那天 遇見妳
是偶然 還是必然
妳總輕聲說著那些
那時不在乎的
如今卻清晰
妳說 妳想吃我做的菜
妳說 我沒送給妳的花
那些遙遠 淡..且清晰
和妳相遇 不後悔
因為妳 我想過許多不曾想過的
妳問過我的
我總當妳孩子氣
妳說 如果成為鳥 如果...
我會如何選擇
我直覺地說 雁
妳問著 為什麼
其實我也不知道
甚至 我那時,連雁都沒親眼見過
又該如何回答妳
在外霸道的妳
在我這 有野蠻也有小心翼翼
留言
TREE的沙龍
16會員
449內容數
TREE的沙龍的其他內容
2025/12/28
我記憶裡 那個小鎮 那個小漁港
那山巒 那海 那漁船
那片山坡 那些螢火蟲
不是我的故鄉 親戚的家
卻是多年後的懷念
2025/12/28
我記憶裡 那個小鎮 那個小漁港
那山巒 那海 那漁船
那片山坡 那些螢火蟲
不是我的故鄉 親戚的家
卻是多年後的懷念
2025/12/15
那年當兵 經過一些事
被分派到駐外分隊
我不懂當兵就兩年 為了留在中隊
同梯有人 也是心機用盡
分隊有個好處 沒有光害的星空
面對著山脈 荒廢的跑道 野生小動物
就是伙食差很多 甚至被要求把食物讓給學弟
自己外出買吃的
一次從二樓看到有流星
就跑到三樓屋頂 分隊長問著做什麼
我說
2025/12/15
那年當兵 經過一些事
被分派到駐外分隊
我不懂當兵就兩年 為了留在中隊
同梯有人 也是心機用盡
分隊有個好處 沒有光害的星空
面對著山脈 荒廢的跑道 野生小動物
就是伙食差很多 甚至被要求把食物讓給學弟
自己外出買吃的
一次從二樓看到有流星
就跑到三樓屋頂 分隊長問著做什麼
我說
2025/12/09
https://www.youtube.com/watch?v=rUJxOvvK6Pk
2025/12/09
https://www.youtube.com/watch?v=rUJxOvvK6Pk
你可能也想看
夢想不是遙不可及的！只要你願意付諸行動，再大的夢想都能實現。作者以親身經歷分享如何從設定目標到親臨墨爾本觀看澳網，並與偶像Jannik Sinner見面簽名的心路歷程，鼓勵讀者勇於追夢。
夢想不是遙不可及的！只要你願意付諸行動，再大的夢想都能實現。作者以親身經歷分享如何從設定目標到親臨墨爾本觀看澳網，並與偶像Jannik Sinner見面簽名的心路歷程，鼓勵讀者勇於追夢。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
「心理內耗」是一種內在的自我消耗，不僅無法解決問題，反而讓人持續停留在創傷原地，消磨對生活的信心與熱情。
「心理內耗」是一種內在的自我消耗，不僅無法解決問題，反而讓人持續停留在創傷原地，消磨對生活的信心與熱情。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
「一路小心，前往你想前往的地方。」
父母師長的責任，就是培養你們擁有，能夠離開我們的能力。
這是高中三年國文課，羊咩的最後一課。
最後一課，我們學著在起飛前，和老巢說再見。
「一路小心，前往你想前往的地方。」
父母師長的責任，就是培養你們擁有，能夠離開我們的能力。
這是高中三年國文課，羊咩的最後一課。
最後一課，我們學著在起飛前，和老巢說再見。