之前我們班有一個活動它叫優點大轟炸在有這個活動之前我覺得我在班上有時很文靜,有時有一點瘋,我覺得自己在班上是個普普通通的角色。
留言
星繁的沙龍
6會員
94內容數
星繁的沙龍的其他內容
2025/12/22
第一次跟全班一起去看電影我覺得很新奇,因為通常校外教學不會去電影院看電影,但我們老師這一次就給我們很特別的體驗。
我們這一次去看的電影叫[大蒙],我最有印象的角色是電影裡的女主角她叫阿月,她為了找哥哥從嘉義到台北,而且她是自己一個人去的,這一點讓我覺得她很厲害,假如是我的話我絕對不敢。
2025/12/22
第一次跟全班一起去看電影我覺得很新奇,因為通常校外教學不會去電影院看電影,但我們老師這一次就給我們很特別的體驗。
我們這一次去看的電影叫[大蒙],我最有印象的角色是電影裡的女主角她叫阿月,她為了找哥哥從嘉義到台北,而且她是自己一個人去的,這一點讓我覺得她很厲害,假如是我的話我絕對不敢。
2025/12/21
我看完電影的感受是覺得以前的人真的好辛苦沒有3C產品,也有很多人沒辦法上學,但或許是有以前的努力才有現在的方便吧?所以我希望可以跟以前的人好好道謝。
2025/12/21
我看完電影的感受是覺得以前的人真的好辛苦沒有3C產品,也有很多人沒辦法上學,但或許是有以前的努力才有現在的方便吧?所以我希望可以跟以前的人好好道謝。
2025/12/18
我對[大蒙]最有印象的場景是阿月再回憶哥哥以前說的話,然後一直想未來可能會做到的事情,當時的氣氛讓人感覺非常感動,所以我才會對這一段非常有印象。
2025/12/18
我對[大蒙]最有印象的場景是阿月再回憶哥哥以前說的話,然後一直想未來可能會做到的事情,當時的氣氛讓人感覺非常感動,所以我才會對這一段非常有印象。
你可能也想看










《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

聆聽別人的意見,也學習他人的作法,最後開始一點點的改變與他人的互動模式
面對自己造成的缺失真的很難,但一直不讓孩子面對,更容易累積成怨天尤人的特質
老師鼓勵大家,每次做一點點不一樣的嘗試就好,久了,這些涓涓細流也能匯成大河

聆聽別人的意見,也學習他人的作法,最後開始一點點的改變與他人的互動模式
面對自己造成的缺失真的很難,但一直不讓孩子面對,更容易累積成怨天尤人的特質
老師鼓勵大家,每次做一點點不一樣的嘗試就好,久了,這些涓涓細流也能匯成大河

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。







