在那充滿福馬林的深夜
我轉過頭，看見掛在生鏽衣架旁的，不再是她那張熟悉的臉
是一片慘白的虛無，在漆黑長髮的縫隙裡呼吸
沒有眼睛可以眨，沒有嘴唇可以喊『回來喔』
那張黑色或白色的面膜，是她從地府借來的第二層皮
每一絲精華液滴落在地板，都像是在倒數獵殺的時間
只摸到一片冰冷、潮濕且無邊無際的沈默。
打死我，我也不敢問她： 『老婆，妳的面膜敷好了沒？』
無臉貞子版－浴室最後異化
更新 發佈閱讀 1 分鐘
只摸到一片冰冷、潮濕且無邊無際的沈默。
打死我，我也不敢問她： 『老婆，妳的面膜敷好了沒？』
留言
周曉明的沙龍
12會員
192內容數
喜歡寫自己的東西...但是我不會放圖片
周曉明的沙龍的其他內容
2026/01/18
穿越了十億年的時光
穿越過白色的雲朵
穿越到長裙的你
我倏然盤旋而升
到了天空的某一點
在與春神對話
2026/01/18
穿越了十億年的時光
穿越過白色的雲朵
穿越到長裙的你
我倏然盤旋而升
到了天空的某一點
在與春神對話
2026/01/18
我想結束這條漫無止盡的旅途
不斷前行的腳步 早已忘記走了多少路途
人生的永恆長度 該如何測量那無盡的路
生存與死亡的命運 誰才是最殘酷
只不過我們仍不願低頭認輸
我們找不到出口 也不知哪條才是生路
唯有親自走過 才發現答案就在燈火闌珊處
彷彿行走在梅比斯之路 才明
2026/01/18
我想結束這條漫無止盡的旅途
不斷前行的腳步 早已忘記走了多少路途
人生的永恆長度 該如何測量那無盡的路
生存與死亡的命運 誰才是最殘酷
只不過我們仍不願低頭認輸
我們找不到出口 也不知哪條才是生路
唯有親自走過 才發現答案就在燈火闌珊處
彷彿行走在梅比斯之路 才明
2026/01/17
讓我輕輕握住你的手
再一次跟你告別
如果夢境中的思念 如黑夜般逝去
我願意在陽光的誓約裡 等待三生三世的輪迴
怎樣的記憶能夠永不褪色
怎樣的思念不懼歲月滄桑
怎樣的時光能讓你再次展露笑容
而不再讓我心傷 流浪
夢境終究會消逝
正如黑夜總會隱藏
即使我無奈地凝望
也請你將祝福
2026/01/17
讓我輕輕握住你的手
再一次跟你告別
如果夢境中的思念 如黑夜般逝去
我願意在陽光的誓約裡 等待三生三世的輪迴
怎樣的記憶能夠永不褪色
怎樣的思念不懼歲月滄桑
怎樣的時光能讓你再次展露笑容
而不再讓我心傷 流浪
夢境終究會消逝
正如黑夜總會隱藏
即使我無奈地凝望
也請你將祝福
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
這場『都更』計畫預計耗時數月，如果你也對這些即將重生的故事感興趣，歡迎來我的沙龍逛逛。雖然這建設公司只有我一人，但保證絕不偷工減料！
這場『都更』計畫預計耗時數月，如果你也對這些即將重生的故事感興趣，歡迎來我的沙龍逛逛。雖然這建設公司只有我一人，但保證絕不偷工減料！
從《神隱少女》上映至今，重複看了至少三四次，都沒有細想過自己何以會被這部動畫所吸引，直到現在出社會十多年、有了些人生歷練後，再回頭來看第五遍《神隱少女》，才有看懂劇中象徵的深刻意涵。
承襲上一篇文章的格式，以下以列點的方式，來說明我劇中重要角色或事物所象徵的意義。
從《神隱少女》上映至今，重複看了至少三四次，都沒有細想過自己何以會被這部動畫所吸引，直到現在出社會十多年、有了些人生歷練後，再回頭來看第五遍《神隱少女》，才有看懂劇中象徵的深刻意涵。
承襲上一篇文章的格式，以下以列點的方式，來說明我劇中重要角色或事物所象徵的意義。
其實我年輕時是有寫小說的，然而，我並不太想承認我有寫小說。因為如果要我回去看，我自己都覺得反胃，我知道很多人會覺得作家們通常都不爽自己以前寫的東西，就像金庸也會把自己以前寫的小說打掉重練，但我真的是因為寫得差。
我想我是甚麼創作都喜歡的，事實上我年輕時甚麼創作都會試試，會畫圖，會寫小說，會寫文章，
其實我年輕時是有寫小說的，然而，我並不太想承認我有寫小說。因為如果要我回去看，我自己都覺得反胃，我知道很多人會覺得作家們通常都不爽自己以前寫的東西，就像金庸也會把自己以前寫的小說打掉重練，但我真的是因為寫得差。
我想我是甚麼創作都喜歡的，事實上我年輕時甚麼創作都會試試，會畫圖，會寫小說，會寫文章，
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
我也非常喜歡導演在分鏡與畫面上的處理，尤其各種光影在角色身上或臉上呈現出的態樣，彷彿暗喻了許多時局與心境變化，在視覺上都帶給我更多幽微的震撼。
我也非常喜歡導演在分鏡與畫面上的處理，尤其各種光影在角色身上或臉上呈現出的態樣，彷彿暗喻了許多時局與心境變化，在視覺上都帶給我更多幽微的震撼。