我覺得現在島上的氣氛挺熱鬧,「振興經濟計劃」快要開始,報章和電視在賣廣告、碼頭有派優惠券和咖哩魚丸的攤位;大小姐的婚訊也沸揚揚,為訂婚儀式所訂購的物品也陸續送來。謝老闆要老闆先做些包點的樣板給他看過嚐過才可以開始正式製作。
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爸爸媽媽的愛情故事(77)
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我是自由,香港網絡作家。我愛看和寫故事,題材多樣,風格清新。我在討論區連載,也在網上出版書籍。我用文字創造不同世界,帶讀者感受故事中的情感和經歷。我希望作品能快樂和啟發讀者,也期待讀者的意見和交流。
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2026/01/28
同樣的炒飯味道揭開了一個令人不安的疑問:阿堯究竟是誰?他身份神秘、家境清寒,與爸爸又似乎有無形的連結。越探究,我越感受到命運的不平——原來家庭背景能如此深刻地框住一個人的人生,也讓我第一次真正體會到「無奈」二字的重量。
2026/01/28
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2026/01/27
本來只是閒聊的落場時間,卻因一盤炒飯而改變了氣氛。阿堯突然提起離去的打算,也默默交出了他未曾說出口的歉意。當熟悉的味道重現,我才發現,眼前這個男人的未來,可能正握著一個足以上桌、甚至成名的秘密。
2026/01/27
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2026/01/26
一句「不准撿」,換來的是手臂的劇痛與止不住的哭聲。阿域的拳頭出於保護,卻把事情推向更深的裂谷。打鬥結束後,留下的不是勝負,而是對阿堯的擔憂——失去熱愛的人,也許不會死,卻很難再快樂地活著。
2026/01/26
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本劇情情節為虛構。劇中人名、地名以

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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

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長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

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