34年前的今天,開創戰鬥系魔法少女新類型的《美少女戰士》首播

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【34年前的今天,開創戰鬥系魔法少女新類型的《美少女戰士》首播】葉郎

◤電視史上的今天:1992年3月7日,由東映動畫製作的《美少女戰士》於日本朝日電視台正式開播。這部動畫顛覆了「魔法少女」類型,首創將戰鬥小隊概念融入少女動畫中,也因此成功突破原本少女動畫受眾的同溫層。它不僅在日本創下驚人收視,隨後引進台灣與全球,成為1990年代日本文化輸出的強大推進器之一。◢

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(說明:附圖為 AI 生成)

◇◇ ◇ ◇ ◇ ◇ ◇ ◇ ◇ ◇ ◇ ◇ ◇ ◇

原作者武內直子最初在講談社《潤》(RunRun)雜誌連載的是單篇漫畫《代號:水手V》。由於該作品大受歡迎,東映動畫主動提議將其動畫化。

然而當東映動畫拿著《水手V》的企劃去找萬代(Bandai)尋求贊助時,萬代的企劃人員立刻意識到了一個商業瓶頸:

單一位英雄主角能開發的周邊商品太少了。不論變身器、武器、公仔都只能賣一種款式。

然而如果能擴充成「五人戰隊」,只要替換顏色、稍微更改設計,同一套模具或概念就能推出五種不同的商品。

五人戰隊也能確保最大程度地網羅不同性格的受眾,讓每個觀眾都能找到投射情感的對象,進而購買該專屬角色的周邊。

一拍即合的是,正好​東映過去就是超級戰隊系列(如《恐龍戰隊》、《鳥人戰隊》等特攝片)的霸主,比任何人都更清楚「五人團隊(通常是紅、藍、黃、綠、粉紅)」擁有的無敵吸金能力和收視穩定度。

或許更為幸運的巧合是,作者武內直子本人原本就是一個超級特攝迷。她非常喜歡東映早期的《秘密戰隊五連者》,甚至曾在訪談中提到,她一直夢想能畫出一部「全由女孩子組成的超級戰隊」。因此對於提案被推翻一點也不以為意,理由是贊助商的明確要求剛好與她的隱藏創作慾望完美契合。

武內直子隨即先將《代號:水手V》的主角美奈子放在一邊(稍後會再登場加入戰隊),重新以「太陽系行星」為概念,為五個顏色各異的戰士賦予了神話與占星學的背景,創造出後來觀眾熟悉的那五個主角。

1992年3月7日《美少女戰士》的首播,果然突破少女動畫市場的天花板,成功創造跨越年齡與性別的收視現象。不僅在日本國內創下了最高16.3%的收視率,更為其後續長達五季(共200集)的電視霸業奠定基礎。

隨後,這部作品的播出版權被迅速銷往亞洲(包含台灣)、歐美等全球數十個國家,成為90年代日本文化輸出的最強大推進器之一。

推究其成功的主要理由,在此之前日本的「魔法少女」動畫(如《魔法小天使》或《花仙子》等前輩們)多半強調日常魔法與解決生活煩惱;而「超級戰隊」(如《金剛戰士》系列)則是專屬於男童的特攝浪漫。《美少女戰士》首度將「戰鬥、變身、團隊合作、拯救世界」的硬核元素,完美融入充滿星象、寶石與華麗服飾的少女題材中,開創了「戰鬥系魔法少女」的全新電視節目類型。

作為節目的主要贊助商兼「五人戰隊」構想的始作俑者,萬代也因為該劇而在玩具市場上取得了空前的成功。

有別於過去少女玩具多為洋娃娃或家家酒道具,《美少女戰士》成功將動畫中的「變身器(如彎月神杖)」實體化。這些帶有聲光效果的精緻玩具成功拓展女孩玩具市場的邊界。隨著電視每週的強力播送,創下了驚人的銷售紀錄,證明了「女孩市場的消費力完全不亞於男孩市場」。


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錄影帶不只是上個世紀的革命性科技媒介,也是一整個世代橫跨二、三十年的共同生活型態。我的首部數位連載作品《錄影帶生與死》,重溫 70 年代錄影帶工業的黃金年代與興衰跌宕,從錄影帶、DVD 到 Neflix 的數位崛起,錄影帶如何改變世界?一同探尋錄影帶的前世今生,走進電影工業後台,揭開幕後的文化革命。
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