留言
寒希hanxi design的沙龍
1會員
65內容數
平面設計 | 電子書封設計 | 實體書封設計 | 裝幀設計
Mail：[email protected]
IG：hanxiitong
各式委託歡迎聯絡✍️
寒希hanxi design的沙龍的其他內容
2026/03/12
2026/03/12
2026/03/11
唧唧的貓《小魚薄荷》上中下冊（正封）
唧唧的貓《小魚薄荷》上中下冊（封底）
雖然有公關書
但還是忍不住去買一整套來收藏
2026/03/11
唧唧的貓《小魚薄荷》上中下冊（正封）
唧唧的貓《小魚薄荷》上中下冊（封底）
雖然有公關書
但還是忍不住去買一整套來收藏
2026/03/11
2026/03/11
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
以怪誕作為方法，對照《暴蜂尼亞》與《可憐的東西》，反思理性與自由如何在權力結構中變形，是本文的核心看點。
▪︎兩種極端形式｜從作者論談起
我有幸先後觀看了尤格．藍西莫執導的《暴蜂尼亞》與《可憐的東西》。兩部電影在視覺風格、敘事尺度與世界觀設定上，看似南轅北轍，實則展
以怪誕作為方法，對照《暴蜂尼亞》與《可憐的東西》，反思理性與自由如何在權力結構中變形，是本文的核心看點。
▪︎兩種極端形式｜從作者論談起
我有幸先後觀看了尤格．藍西莫執導的《暴蜂尼亞》與《可憐的東西》。兩部電影在視覺風格、敘事尺度與世界觀設定上，看似南轅北轍，實則展
《雖然不是英雄》當「失去超能力」的家族遇上「騙子家庭」，開啟的一連串故事，以溫柔且奇幻的方式，傳達真正的英雄並非擁有超能力，而是能在困境中選擇前行的人。學會面對自己的人生，並重新找回幸福的勇氣。
《雖然不是英雄》當「失去超能力」的家族遇上「騙子家庭」，開啟的一連串故事，以溫柔且奇幻的方式，傳達真正的英雄並非擁有超能力，而是能在困境中選擇前行的人。學會面對自己的人生，並重新找回幸福的勇氣。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
「人性」是這部劇最好看的部分。除了賭徒的賭性和貪念無法收手、人跟人之間互相依附、利用，又難以切段的彼此糾纏，還加上幾起命案的發生，在找兇手和揭開謎底的過程中，將那些猜忌與算計環環相扣，讓人忍不住繼續看下去，即使最後結局看似有些潦草，但也不失它的精采度，特別是崔岷植憑藉這部劇得獎的演出。
「人性」是這部劇最好看的部分。除了賭徒的賭性和貪念無法收手、人跟人之間互相依附、利用，又難以切段的彼此糾纏，還加上幾起命案的發生，在找兇手和揭開謎底的過程中，將那些猜忌與算計環環相扣，讓人忍不住繼續看下去，即使最後結局看似有些潦草，但也不失它的精采度，特別是崔岷植憑藉這部劇得獎的演出。
崔宇植、孫錫久主演的韓劇《殺人者的難堪》，在農曆新年除夕的時刻一次上線，八集直接上。從《那年，我們的夏天》認識的崔宇植，和從《我的出走日記》認識的孫錫久，會激盪出怎樣的火花呢？這部劇，是怎麼樣的呢？
偶然的殺人，卻殺死了惡人？那麼，這樣的殺人者，可以算英雄嗎？
崔宇植、孫錫久主演的韓劇《殺人者的難堪》，在農曆新年除夕的時刻一次上線，八集直接上。從《那年，我們的夏天》認識的崔宇植，和從《我的出走日記》認識的孫錫久，會激盪出怎樣的火花呢？這部劇，是怎麼樣的呢？
偶然的殺人，卻殺死了惡人？那麼，這樣的殺人者，可以算英雄嗎？
千萬不要否定我們一路以來所有的選擇，妳要繼續選擇，別停下腳步，如果無法改變未來，那就創造下一個未來，別被惡夢打敗，一定要照亮未來。--《雖然不是英雄》福歸拄
千萬不要否定我們一路以來所有的選擇，妳要繼續選擇，別停下腳步，如果無法改變未來，那就創造下一個未來，別被惡夢打敗，一定要照亮未來。--《雖然不是英雄》福歸拄
我們習慣從角色理解電影，卻少問：角色是否只是被情節使用的工具？本文從電影學角度出發，反思影像如何安排、取用與對待「人」，並回到觀看本身的倫理問題。
在多數人的觀影經驗中，我們往往以「角色」作為理解電影的起點：喜不喜歡這個人？能不能引發共感？表演得好不好？
我們習慣從角色理解電影，卻少問：角色是否只是被情節使用的工具？本文從電影學角度出發，反思影像如何安排、取用與對待「人」，並回到觀看本身的倫理問題。
在多數人的觀影經驗中，我們往往以「角色」作為理解電影的起點：喜不喜歡這個人？能不能引發共感？表演得好不好？
楊徽回家後，迎來武思與古嬪的溫暖，但師父楊纓依然冷臉。直到他在房間中發現被撕碎又細心貼回的月兔計畫邀約函，才看見她深藏的脆弱與愛。信中楊纓坦白恐懼、不捨與驕傲，更以簽名象徵完全的放手與信任。淚水決堤之際，楊徽終於明白——這段旅途不只是追夢，更是承載著愛與犧牲的重量。
楊徽回家後，迎來武思與古嬪的溫暖，但師父楊纓依然冷臉。直到他在房間中發現被撕碎又細心貼回的月兔計畫邀約函，才看見她深藏的脆弱與愛。信中楊纓坦白恐懼、不捨與驕傲，更以簽名象徵完全的放手與信任。淚水決堤之際，楊徽終於明白——這段旅途不只是追夢，更是承載著愛與犧牲的重量。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。