總編之窗(50)

更新 發佈閱讀 3 分鐘
vocus|新世代的創作平台

在報館裡,一級單位以上的主管,才有自己的辦公室,所以除了發行人與社長之外,總編輯、總經理、總主筆、廠務廠長與主任秘書這些部級頭頭才能擁有自己的一扇窗、一扇門,而二、三級主管的位置,除了桌子比較大些,就是位子的擺設屬於該組、課的正中央或兩旁前的位置,說的這樣清楚的原因,就是人都有渴望自己有朝一日能出將入相啊!

不僅是副總主筆,我自己也希望有朝一日能升到主任秘書,甚至副社長的位置,不過升遷這種事,除了能力外,機會也真的很重要,想想報社一千多個員工,僅有五、六個人能達到,的確很難,舉個例子,我有一天下午四點多去編輯部找副總主筆談天,那時他還沒到報館,我看見編輯部編務課長在整理舊報紙,編務課長已經六十多歲了,我問他什麼時候升課長的,他回答忘了,但是光是課長,他已經幹了二十五年以上了,你們聽聽!

後來,我告訴副總主筆,編務課長說的那番話,真的把我嚇到差點遞辭呈,我還要幹二十五年課長才有可能升到二級主管,那豈不五十多歲了,副總主筆安慰我說,你已經創下空前紀錄……報社五十多年來,第一位二十幾歲的課長,前途不可限量的啦!倒是我一直期待總編輯辦公室裡的那扇窗……你知道嗎?我以前在台時的時候,辦公桌旁就有一扇窗,一扇……算了,等我有一天坐進去總編輯辦公室時,你來找我,我告訴你,我心裡的話。

沒想到,這句話才不到一年,如今當初的副總主筆真的入主總編輯辦公室了,所以,當他搬進總編輯辦公室的第一天,我特別的抽空,三點多就到編輯部串門子了,先到微縮影室看看,又到電傳室走走,等他來了,我一個健步幫他開門,笑容可掬的喊了一句:「總編輯好!」。

他看著我,拉著我的手就往內走,把我帶到窗旁,那時夕陽餘暉,好不漂亮的景色,他說著:「小於,你知道嗎,我一直都渴望有一間自己的辦公室,更希望辦公室裡能有扇窗,窗要面向西方,我每天來上班時,面對夕陽,都會有很深的感觸,我在日本讀帝國大學時,宿舍窗口就是向西,在台時(註)時也是,我們報人,看不見旭日東昇(指上班時間),但求夕陽無限好……,今天我終於做到了,謝謝你來……」。

註:台時,指台灣時報。

留言
avatar-img
蒼穹未央
43會員
220內容數
蒼穹未央,無盡的天空也,引申網際網路之無遠弗屆和宇宙時空之浩瀚無垠,筆耕網誌十餘載,以執著於文史哲部落格到網誌之心靈隨筆,除了轉變就是適應,唯一不變的是一顆思緒未央的心。
蒼穹未央的其他內容
2026/04/03
上一篇文章中,我有透露我與副總主筆有著很好的私交,事實上,原因應該可以說是惺惺相惜,但是這個「相」字用得不但是高攀了,亦可說是不倫不類也,為什麼呢?因為副總主筆在台灣報界是個名人才子,即使是現在二十幾年後的今天,仍是個筆鋒「析」利,辯才無礙的傳播新聞界的名主持人⋯⋯。
Thumbnail
2026/04/03
上一篇文章中,我有透露我與副總主筆有著很好的私交,事實上,原因應該可以說是惺惺相惜,但是這個「相」字用得不但是高攀了,亦可說是不倫不類也,為什麼呢?因為副總主筆在台灣報界是個名人才子,即使是現在二十幾年後的今天,仍是個筆鋒「析」利,辯才無礙的傳播新聞界的名主持人⋯⋯。
Thumbnail
2026/03/28
回到辦公室,我先回報我的老闆副社長,告訴他整個過程,副社長如同往常般的沉穩,叫我自己看著辦,總之是要和編輯部處理好,要向社長回報等等,我當然了解這些重要性,不過心裡想著,台灣人太容易被操弄了,二十幾年前與現在,完全沒有進步嘛,只要喊著抗議發便當,自然就能號召一群人,事情沒有對與錯,只有政治信仰⋯⋯。
Thumbnail
2026/03/28
回到辦公室,我先回報我的老闆副社長,告訴他整個過程,副社長如同往常般的沉穩,叫我自己看著辦,總之是要和編輯部處理好,要向社長回報等等,我當然了解這些重要性,不過心裡想著,台灣人太容易被操弄了,二十幾年前與現在,完全沒有進步嘛,只要喊著抗議發便當,自然就能號召一群人,事情沒有對與錯,只有政治信仰⋯⋯。
Thumbnail
2026/03/27
一早到報社,竟遇上大批群眾圍堵,指控報導不公。面對黨外第一大報的編輯壓力,一位年輕的總務課長該如何化解這場突如其來的公關危機?本文記錄了一段關於新聞自由、媒體倫理以及初生之犢不畏虎的珍貴經歷。
Thumbnail
2026/03/27
一早到報社,竟遇上大批群眾圍堵,指控報導不公。面對黨外第一大報的編輯壓力,一位年輕的總務課長該如何化解這場突如其來的公關危機?本文記錄了一段關於新聞自由、媒體倫理以及初生之犢不畏虎的珍貴經歷。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
第一張專輯 眾神之星,獻給我們來的地方。第二張專輯 珍愛之心,獻給我們所在的地方。 創作豐沛的江佳蓁,反芻他即興錄製好的46首歌曲,將其分類、集結,製作成即興系列專輯共四張。第一張是《眾神之星》,第二張是《珍愛之心》。相較於宏闊的蒼穹宇宙,佳蓁說,第二張專輯顯得非常個人。
Thumbnail
第一張專輯 眾神之星,獻給我們來的地方。第二張專輯 珍愛之心,獻給我們所在的地方。 創作豐沛的江佳蓁,反芻他即興錄製好的46首歌曲,將其分類、集結,製作成即興系列專輯共四張。第一張是《眾神之星》,第二張是《珍愛之心》。相較於宏闊的蒼穹宇宙,佳蓁說,第二張專輯顯得非常個人。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
書名:重生之盾御蒼穹 作者:半步滄桑 版區:長篇小說 世界背景【自分類】:未來 主題分類【自分類】:網遊其他 關鍵字【自分類】:重生、盾鎧戰士、異能 評分【滿分5顆星】:4顆星 心得: 主角的天賦異能,雖然因為個人短板而無法使用,被人取走後對方雖然可以使用異能,但並不是自身的天賦,使用的效果不好,打
Thumbnail
書名:重生之盾御蒼穹 作者:半步滄桑 版區:長篇小說 世界背景【自分類】:未來 主題分類【自分類】:網遊其他 關鍵字【自分類】:重生、盾鎧戰士、異能 評分【滿分5顆星】:4顆星 心得: 主角的天賦異能,雖然因為個人短板而無法使用,被人取走後對方雖然可以使用異能,但並不是自身的天賦,使用的效果不好,打
Thumbnail
很久很久以前,宇宙還未分裂成星辰與海洋,只有一片靜默的「初界」。在那無盡的藍與黑交界之處,誕生了一對古老的靈獸,牠們並非血肉之軀,而是由時間的潮汐與星光的餘燼所構成。 牠們一為蒼鯨,一為銀骨靈。 蒼鯨潛行於海的最深處,載著萬物的夢。牠所經之地,會留下銀藍色的波紋,那些波紋便成為日後人類所見的「海
Thumbnail
很久很久以前,宇宙還未分裂成星辰與海洋,只有一片靜默的「初界」。在那無盡的藍與黑交界之處,誕生了一對古老的靈獸,牠們並非血肉之軀,而是由時間的潮汐與星光的餘燼所構成。 牠們一為蒼鯨,一為銀骨靈。 蒼鯨潛行於海的最深處,載著萬物的夢。牠所經之地,會留下銀藍色的波紋,那些波紋便成為日後人類所見的「海
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
《東京蒼穹下》這套電影,講述了一位積犯釋囚如何面對重投社會時的各種波折。實際上,電影所描述的,在現實中又是否如此簡單?
Thumbnail
《東京蒼穹下》這套電影,講述了一位積犯釋囚如何面對重投社會時的各種波折。實際上,電影所描述的,在現實中又是否如此簡單?
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News