電影、戲劇、小說，如果用維度說明，大概就是小說是更高維度的文本，原因是小說描述的內容透過讀者的內在想像成就畫面，因此成為戲劇、電影之後，維度進而被壓縮，因為影像被決定了出來。然而我在觀賞舞台劇時，品嚐到了全新未有的新敘述方式。也許是我太少看舞台劇；也許是編劇團隊們反覆玩味原作之中可折疊的縫隙。這次的舞台劇改編，有許多戲都是以多角度在同一個畫面呈現。
如果要用一部作品介紹東野圭吾，那《嫌疑犯X的獻身》這部作品絕對會在Tier1之列，原因我在書評｜愛情可以存在你想像不到的時空間之中。談「嫌疑犯X的獻身」｜坡上的擬態 已有滿大的篇幅描述。而同樣的感動再次從欣賞完《嫌疑犯X的獻身》舞台劇後，深刻地從腦海之中被鑿出了。
每每以不同角度重新觀賞這部作品，就覺得當初能夠認識這部作品太好了。而這次的舞台劇更是讓從未看過這部作品的人們，以極高品質、精準、極具巧思的角度觀賞這部作品。如果未來，此劇還有機會再次演出，請觀眾們務必留時間給《嫌疑犯X的獻身》，無論票價是多少等級的，還有票，請絕對要用新台幣下架它。它絕對不會讓你後悔。我來說說我的想法。談忠於原味與舞台戲劇巧思之處
電影、戲劇、小說，如果用維度說明，大概就是小說是更高維度的文本，原因是小說描述的內容透過讀者的內在想像成就畫面，因此成為戲劇、電影之後，維度進而被壓縮，因為影像被決定了出來。然而我在觀賞舞台劇時，品嚐到了全新未有的新敘述方式。也許是我太少看舞台劇；也許是編劇團隊們反覆玩味原作之中可折疊的縫隙。這次的舞台劇改編，有許多戲都是以多角度在同一個畫面呈現。
我們談談文字、電影、戲劇為何沒辦法做到舞台劇能做到的事。原因是小說中透過文字描述，為了讓讀者能夠順暢地理解不同時間軸發生的事情，通常不會把兩件以上的描述段落整合在同一個段落中，如果有，那更像是群像作品，透過不同角色的角度描述同一個場景發生的事情，但舞台劇透過「舞台空間」打造了兩種以上的時空。
我列舉有可能的成像，譬如有幾段是不同描述的文本，但透過四個角色站位不同、打光不同，成像出兩場以上不同的文戲串接，但共用同一個舞台。當我第一次看見後，才仔細玩味出為何這是舞台劇獨有的舞台魅力。原因是電影/戲劇之中的攝影機角度像是被固定的視角，我們鮮少使用多個角度視覺畫面呈現在同一個畫面裡，有的話大概是使用分隔畫面，或者透過剪接把不同彼此有關連的畫面前後串連在一起，但沒辦法透過一個站位、燈光來控制聚焦位置，因為實際上表達到電影/戲劇之中，會顯得過於抽象或者無法精準聚焦，然而透過舞台設計、站位、燈光，這樣的事情竟然是極度「合理」地呈現。
這是極度有效率、並且充滿編劇之美的作為。原因是精準折疊了好幾個同類型橋段，並且降低觀眾要在不同橋段吸收的摩擦力，包括湯川、石神、草薙、靖子在不同站位之下依據故事線的合理性而層層堆疊故事演進，還有來回Echo不同重要文句的特徵，在下半場的戲之中達到了顛峰。這是我這次觀賞達到了最大的啟發，原來「戲」是可以這樣呈現的，透過這些舞台安排，竟沒有感到一絲不合理，一切都是如此地行雲流水。
然而這一切精準都得建立在忠於原作之上。在看完劇場之後，回家我抽空再次翻閱小說，仔細看一些我已經遺忘的段落，有些台詞幾乎完全沒有差異，場景也是。我甚至可以說如果沒看過原作的人，光是看這齣舞台劇就足夠了，就足夠可以理解《嫌疑犯X的獻身》了。唯一缺少的只有沒辦法大量涵蓋的石神個人內心戲、湯川與石神的內心想法、靖子個人內心戲，但你也可以感受到編劇的精準，原因這些缺少的部份都是屬於角色的內裡、核心，通常透過文字才有辦法表達的事物，不可能一字一句讓角色在舞台上OS演出，顯得出戲又無法成為舞台魅力。因此舞台演員透過自行的吸收、表情、肢體動作來表達這些內容。以更嚴謹的句子來表達，就是『能夠透過語言傳遞的句子、畫面之呈現，幾乎在這次的舞台劇中精準地演出。』
談故事內裡
回到《嫌疑犯X的獻身》故事本身，包裹著推理之陷阱的純愛故事。這麼多年來，再次回到原點品嚐，結論雖然依舊，但多了一些玩味之處。前面有談到舞台劇最難表達的遺憾，大概就是只有文本能夠透過文字描述的石神內心。充滿數學天賦，但感受自己被數學、世界遺棄，沒有進展的人生、毫無存在的價值浮現了對於死的渴望，說是「渴望」可能並不精準，而是活著、死著都毫無二致的狀態，「無所謂」追上了他的脖子，即將纏繞他的生命，而就在那個時刻，花崗母女闖進了他的人生。在那一刻，他的命就是她們的。即便她們不知道，石神認定自己的行為並不是所謂的頂罪，而是單純的報恩。
他壓根沒有想和她們發生關連的欲望，他認為她們是自己不該碰觸的對象。同時他也發覺數學也是如此，對於崇高的東西，光是能沾到邊就夠幸福了。妄想博得名聲，只會有損尊嚴。 《嫌疑犯X的獻身》p.347
東野透過筆觸，將數學與花崗母女的出現，作為同樣價值描述的存在。在看了這麼多戲劇的我們內心其實最關心的是「角色的動機」。無論是再華麗的命案設計、峰迴路轉的故事更迭，一旦在動機之上失去了色彩，將無法創造出討論、對談、思考。
談舞台
《嫌疑犯X的獻身》舞台劇的舞台絕對會使你感到享受。透過三個巨大的背景建築來回堆疊，讓角色穿梭在不同角色的家、河堤、有高低差的場景，透過燈光精準地將故事一氣合成地呈現，背景襯色的螢幕適時堆疊出當下的場景，聲音特效精準地在角色動作時落下（最後的湯川拍桌後放音樂，真的很讚）。流暢的轉場、舞台轉動設計、適時的音效成就了極度豐富的舞台魅力。而最精彩的部份就是我上述所說的多角度同一舞台串接的設計，將可能會需要多個橋段的文本合而為一，有效率地、節奏性地在同一個舞台呈現。另外將原作之中比較細小引入臺灣人一些語言文字的笑哽，完全看得出來製作團隊的巧思，因為這些改編不會影響主線又可以保留住臺灣人獨有的特色。
如果再次演出，我們都一同去看吧。
最後石神大喊：「不對」，真的演得太棒了。
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