這片高達四層樓的彩繪牆，確實把尋常的街巷變成了一場挑戰視覺比例尺的「視覺藝術饗宴」。強烈的色彩與巨大的農村意象，硬生生在鐵皮與水泥牆上鑿出了一個平行的魔幻宇宙。這座隱藏在鋼筋水泥中的桃花源彩繪，完全是文藝復興以來寫實主義中最貼近普羅大眾的鉅作，是都市裡的桃花源菜寮里與永春里的田園生活，「雞鴨成群晚不收，桑麻長過烏山頭」怡然自得，真是辛棄疾眼中的世外桃源，陶淵明曾言：「結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。」在這水泥叢林中，如今不需要「心遠」，只需抬起頭（使用注意事項：由於彩繪圖牆面高達四層樓，觀賞者若有肩頸椎患病史者，請先詢問過專科醫師後依醫囑謹慎為之 ！ ）。在此車水馬龍、寸土寸金的三重縱貫線道的轉角處，這些牆面便硬生生地為我們砸出了一片無車馬喧的二度空間烏托邦，實在誘人生出「歸去來兮！」,富貴非吾願，帝鄉不可期」之感慨！ 〔第一幕〕鐵捲門前的柴犬與灰熊，以一種超然的姿態靜坐 。這也是一場完美的「課題分離」——門何時開是屋主的課題；而保持內心平靜、優雅地陪伴盆栽，則是柴犬與黑熊的課題。牠們彷彿在對路人宣講 ：「把你的現代焦慮與都市喧囂留在門外，準備進入巨大的 2D 夢境。」。參觀前先來搶排隊美食鹹酥雞，先來先佔位。 [第二幕]轉過街角，那四層樓高的巨幅山水，讓人瞬間想起李白的狂放：「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。」然而在這「九天」之上，卻極具衝突感地掛著現代化的冷氣室外機與不鏽鋼窗。這是一種屬於現代都市的米蘭·昆德拉式幽默——建築物本身鋼筋水泥（外在物質）和牆面彩繪（內在心靈 ）的那種「生命中不能承受之輕」，「輕與重」產生著劇烈的拉扯 。穩定內在心靈的彩繪牆是必需的，必需的東西是重的，重的東西才有價值--米蘭•昆德拉。 在這片綠地上，有對依偎的綿羊母子畫得格外溫馨。看著這畫面，讓人忍不住想湊近端詳這兩隻的體態，暗自評量起牠們的產乳潛力與健康狀況。不過放心，牠們在這裡唯一的任務，就是安靜地吃著那片永遠吃不完的草地。 [第三幕]人間有味是清歡的豐饒角，那輛滿載高麗菜與玉米的巨大木板推車，簡直是為茹素者準備的視覺盛宴。蘇軾曾感慨：「人間有味是清歡。」這車沒有大魚大肉，只有純粹大地恩賜的巨型蔬果，正是「清歡」的極致放大版。那顆比人頭還大的高麗菜，以一種不講理的姿態宣告著物質豐饒的樂觀主義，「故人俱雞黍，邀我至田家」「綠樹村邊合，青山郭 外斜」讓人看著看著，彷彿都能聞到土地的清香與蔬菜的甘甜 。 [第四幕]建築物本身鋼筋水泥兔子.湛藍水泊中的巨大水牛，完美演繹了莊子《秋水》篇的意境。我們或許會問：「子非牛，安知牛泡水之樂？」那水牛泰然自若的眼神彷彿在回答：「採菊東籬下，悠然見烏龜」「晨星理荒穗，帶月見龜龜」，下班後泡個腳與龜同樂。最後，在信箱下方守候的兔子，不僅是愛麗絲夢遊仙境的引路人，更讓人想起蘇軾《水調歌頭》裡的叩問：「不知天上宮闕，今夕是何年。」 在這片被彩繪凍結的時間裡，歷史與現代、鄉村與都市的界線已被徹底打破，讓人不得不漸漸的接受了存在主義的荒謬與現實。也不知道在這趟充滿農村奇幻風格的導覽中，哪一個角落或是哪一幅畫面的「時空錯置感」最讓你想要駐足停留呢？
