Top 5
擅長創作四格漫畫的藤野，意外得知長期「家裡蹲」拒絕上學的京本與她在校刊上連載四格漫畫。在藤野眼中，京本的畫功遠遠優異於她，在自尊心作祟下，將其轉化成自己成長的動力，一路精進畫功到小學六年級，不料還是自認無法超越京本，導致放棄作畫。
其劇情闡述33歲的平凡公務員近藤麻美（安藤櫻飾）因車禍身亡，來到「死後案內所」後，卻被櫃檯人員告知下輩子將轉世成為瓜地馬拉的大食蟻獸，而心有不甘的麻美，決定透過累積更多陰德，好讓自己有機會投胎成人，於是，帶著前世記憶的她，開始再過一次相同的人生⋯⋯
感想：
一開始看
總之後來，師父也反省到自己原來做錯了，就準備去懲罰女主的同門。結果意外被他發現這個同門原來已經變成邪修了，就在他正要殺她時，同門的姊姊也是男主的前妻趕來救了她。
落川靈龍天曜在大婚之日遭到未婚妻素影暗算，絕望之際取下護心鱗，丹鱗合一拋出陣法結界，自己化為龍形後被素影封印；嬰兒雁回天生心口殘缺，被放入桶中漂入黑河。是夜，從天落下的護心鱗正好掉在了雁回的心口。天曜和雁回自此展開一段奇緣...
感想（超級劇透，我受不了了我要
描述高中生「蒲一永」遭遇生死邊緣的車禍後陷入昏迷，醒來後意外擁有超能力，原本無聊的生活從此產生翻天覆地的改變，與菜鳥女警官「陳楮英」，以及校內死對頭「曹光硯」三人一同展開了一場奇幻又瘋狂的打怪旅程。
故事以抗日戰爭結束、1945年後的上海為背景。即將破產的陸子野為解決自身危機，預備拍攝以三老被殺案為題材的高票房電影。他連蒙帶騙，請來了五位電影人在三老被殺案現場展開討論。
以新人搞笑組合「火花二人組」在演藝圈出道，卻遲遲闖不出名堂的諧星德永，在熱海煙火大會的活動上認識熱心的諧星前輩神谷。神谷所屬的搞笑組合「阿呆陀羅」擅長表演大膽脫離常軌的漫才，德永被神谷的奇特風格和人情味吸引，主動提出「請收我為徒弟」的要求。
講述了非遺民俗學博主花泥（張楚寒 飾）打開一個古董魔術箱，穿越千年來到了一個神秘的時空成了祭祀的神女孔雀，又誤打誤撞陷入了神秘的追殺風波，偶遇少年宰相李牧陽（周峻緯 飾）。一場祭祀大典後，花霓被少宰大人投入大牢，為了脫身，她不得不和少宰李牧陽鬥智鬥勇。
擅長創作四格漫畫的藤野，意外得知長期「家裡蹲」拒絕上學的京本與她在校刊上連載四格漫畫。在藤野眼中，京本的畫功遠遠優異於她，在自尊心作祟下，將其轉化成自己成長的動力，一路精進畫功到小學六年級，不料還是自認無法超越京本，導致放棄作畫。
其劇情闡述33歲的平凡公務員近藤麻美（安藤櫻飾）因車禍身亡，來到「死後案內所」後，卻被櫃檯人員告知下輩子將轉世成為瓜地馬拉的大食蟻獸，而心有不甘的麻美，決定透過累積更多陰德，好讓自己有機會投胎成人，於是，帶著前世記憶的她，開始再過一次相同的人生⋯⋯
感想：
一開始看
總之後來，師父也反省到自己原來做錯了，就準備去懲罰女主的同門。結果意外被他發現這個同門原來已經變成邪修了，就在他正要殺她時，同門的姊姊也是男主的前妻趕來救了她。
落川靈龍天曜在大婚之日遭到未婚妻素影暗算，絕望之際取下護心鱗，丹鱗合一拋出陣法結界，自己化為龍形後被素影封印；嬰兒雁回天生心口殘缺，被放入桶中漂入黑河。是夜，從天落下的護心鱗正好掉在了雁回的心口。天曜和雁回自此展開一段奇緣...
感想（超級劇透，我受不了了我要
描述高中生「蒲一永」遭遇生死邊緣的車禍後陷入昏迷，醒來後意外擁有超能力，原本無聊的生活從此產生翻天覆地的改變，與菜鳥女警官「陳楮英」，以及校內死對頭「曹光硯」三人一同展開了一場奇幻又瘋狂的打怪旅程。
故事以抗日戰爭結束、1945年後的上海為背景。即將破產的陸子野為解決自身危機，預備拍攝以三老被殺案為題材的高票房電影。他連蒙帶騙，請來了五位電影人在三老被殺案現場展開討論。
以新人搞笑組合「火花二人組」在演藝圈出道，卻遲遲闖不出名堂的諧星德永，在熱海煙火大會的活動上認識熱心的諧星前輩神谷。神谷所屬的搞笑組合「阿呆陀羅」擅長表演大膽脫離常軌的漫才，德永被神谷的奇特風格和人情味吸引，主動提出「請收我為徒弟」的要求。
講述了非遺民俗學博主花泥（張楚寒 飾）打開一個古董魔術箱，穿越千年來到了一個神秘的時空成了祭祀的神女孔雀，又誤打誤撞陷入了神秘的追殺風波，偶遇少年宰相李牧陽（周峻緯 飾）。一場祭祀大典後，花霓被少宰大人投入大牢，為了脫身，她不得不和少宰李牧陽鬥智鬥勇。
它不僅有懸疑、場面、情感等這個時代中國觀眾容易接受的各種商業元素，更讓我感興趣的是：故事裡人和這個世界、人與人之間複雜微妙的關係，以及人在事件進程中自我的發現。
這時候師父收到師祖吩咐，說要毀掉女主心口的鱗片。（前面和好的時候麟片又回到女主心口了），然後這個師父他就很糾結，因為他又不想殺自己徒弟（女主），但是師祖又叫他毀麟。所以他就動用了他所有的聰明才智
讓粉絲為之瘋狂的全能任性型男YT a.k.a「渣」克溫VS.只想與數字和(毛)小孩打交道的冷美女會計小姐被稱為「思想家、社會運動啟蒙者」的國內知名Youtuber查克溫，其工作室開缺會計人員一職，月薪之高，急需用錢的高語喬心驚膽顫的前來面試－－
透過小小的檢視孔看出去，又一具棺木緩緩進爐來。當火噴出，我靜靜地看著火苗越來越大，「如果還能再看這人世最後一眼，你希望見到誰呢？」我暗問。棺木破開，一雙將要熔化的眼睛，死死盯著我……
在偶然找到的圖書室裡，開始了內心的溫暖改變。一本奇特的書籍，與一小球蓬蓬的羊毛氈，傳達了一切可能的奇蹟……工作或人生感到無助的人們來到鎮上的迷你圖書室。一句「我要找書」，得到「諮詢請洽圖書管理員」的回應。
我的姊姊是怪談作家。她取了個和本名同音、胡鬧般的筆名「呻木叫子」，以本身研究的民俗學為基礎，結合田野調查的經驗，發表不少報導形式的作品。
一天，我前去姊姊家探望，發現她眼皮被自己的頭髮縫起來、手腳被膠帶固定在椅子上，昏睡在形同密室的房間裡。
它不僅有懸疑、場面、情感等這個時代中國觀眾容易接受的各種商業元素，更讓我感興趣的是：故事裡人和這個世界、人與人之間複雜微妙的關係，以及人在事件進程中自我的發現。
這時候師父收到師祖吩咐，說要毀掉女主心口的鱗片。（前面和好的時候麟片又回到女主心口了），然後這個師父他就很糾結，因為他又不想殺自己徒弟（女主），但是師祖又叫他毀麟。所以他就動用了他所有的聰明才智
讓粉絲為之瘋狂的全能任性型男YT a.k.a「渣」克溫VS.只想與數字和(毛)小孩打交道的冷美女會計小姐被稱為「思想家、社會運動啟蒙者」的國內知名Youtuber查克溫，其工作室開缺會計人員一職，月薪之高，急需用錢的高語喬心驚膽顫的前來面試－－
透過小小的檢視孔看出去，又一具棺木緩緩進爐來。當火噴出，我靜靜地看著火苗越來越大，「如果還能再看這人世最後一眼，你希望見到誰呢？」我暗問。棺木破開，一雙將要熔化的眼睛，死死盯著我……
在偶然找到的圖書室裡，開始了內心的溫暖改變。一本奇特的書籍，與一小球蓬蓬的羊毛氈，傳達了一切可能的奇蹟……工作或人生感到無助的人們來到鎮上的迷你圖書室。一句「我要找書」，得到「諮詢請洽圖書管理員」的回應。
我的姊姊是怪談作家。她取了個和本名同音、胡鬧般的筆名「呻木叫子」，以本身研究的民俗學為基礎，結合田野調查的經驗，發表不少報導形式的作品。
一天，我前去姊姊家探望，發現她眼皮被自己的頭髮縫起來、手腳被膠帶固定在椅子上，昏睡在形同密室的房間裡。
承上一篇，如果沒有看過上的朋友，建議先看有哪些方法，這一篇要說我們怎麼選擇應該哪幾項組合起來賣。
上一篇列出的賺錢管道看起來很多，但是我覺得其實是分成兩條大路。
文學類的作品，或者是類型小說的作品，但是如果真的有很分裂的作家兩邊都想跨，加油！
看到有些小夥伴想要嘗試全職寫作，我這邊可以提供我知道的一些寫作有錢的方式。這邊是以我比較熟悉的小說創作為例，如果是其他類型的寫作還會有其他相對應的管道，所以我之前分析過要以創作吃飯，會寫越多文類會越好。
很多朋朋都還是有想成為作家或者靠創作生活的偉大理想。雖然這個理想很艱難，不過根據每個人的際遇跟目標不同，也不是完全不可能的事情。
所以我想根據自己知道的，提供一些參考，讓新朋友比較可以準確的判斷出自己適不適合這樣的工作，或者是能不能調整往這個方向前進。
我有時候會看到一些修辭非常複雜的文章，也發現有個蠻有趣的現象，好像有不少人會以文章修辭的複雜程度，或者運用生僻文字的多寡去評斷文筆的好壞。
其實我想說文筆的好壞並不只呈現在文章的修辭跟生僻詞的多寡，文筆是比較整體的東西，它包含了整篇文章最後的呈現。
理論上在創作小說時，應該每一段劇情跟每一個段落都有想要完成的目的，已達到引導讀者理解作品的效果。
但是理想很豐滿現實很骨感，如果要這麼認真去檢視每一個段落甚至到每一個字代表的功能，會花掉太多時間，通常作者也不喜歡去做樣的事情，因為其實作者在寫的時候更多是依照當下的情感或者直覺。
坊間有很多編劇書，也有很多解釋故事架構的課程跟講座。這些東西的存在無不是希望創作經驗還不多的新朋友可以少走一些彎路，較快的寫出一個符合規範的故事。但是這樣的限制，對架構的要求（比如說三幕劇），真的是正確的，只有符合了編劇書上結構的故事，才是好的故事嗎？
之前看見有人在問怎麼水字數，雖然一般來說這種需求比較罕見，但是我相信文章百百種，大概每個人的需求不甚相同。所以我試著用讀者與創作者的角度，分析一下水文的方式與優缺點，給有需要的朋友參考。這邊先定義一下「水文」，說的是對劇情以及情節沒有幫助，或者無有效幫助的文字。
1.使用贅字與口語
承上一篇，如果沒有看過上的朋友，建議先看有哪些方法，這一篇要說我們怎麼選擇應該哪幾項組合起來賣。
上一篇列出的賺錢管道看起來很多，但是我覺得其實是分成兩條大路。
文學類的作品，或者是類型小說的作品，但是如果真的有很分裂的作家兩邊都想跨，加油！
看到有些小夥伴想要嘗試全職寫作，我這邊可以提供我知道的一些寫作有錢的方式。這邊是以我比較熟悉的小說創作為例，如果是其他類型的寫作還會有其他相對應的管道，所以我之前分析過要以創作吃飯，會寫越多文類會越好。
很多朋朋都還是有想成為作家或者靠創作生活的偉大理想。雖然這個理想很艱難，不過根據每個人的際遇跟目標不同，也不是完全不可能的事情。
所以我想根據自己知道的，提供一些參考，讓新朋友比較可以準確的判斷出自己適不適合這樣的工作，或者是能不能調整往這個方向前進。
我有時候會看到一些修辭非常複雜的文章，也發現有個蠻有趣的現象，好像有不少人會以文章修辭的複雜程度，或者運用生僻文字的多寡去評斷文筆的好壞。
其實我想說文筆的好壞並不只呈現在文章的修辭跟生僻詞的多寡，文筆是比較整體的東西，它包含了整篇文章最後的呈現。
理論上在創作小說時，應該每一段劇情跟每一個段落都有想要完成的目的，已達到引導讀者理解作品的效果。
但是理想很豐滿現實很骨感，如果要這麼認真去檢視每一個段落甚至到每一個字代表的功能，會花掉太多時間，通常作者也不喜歡去做樣的事情，因為其實作者在寫的時候更多是依照當下的情感或者直覺。
坊間有很多編劇書，也有很多解釋故事架構的課程跟講座。這些東西的存在無不是希望創作經驗還不多的新朋友可以少走一些彎路，較快的寫出一個符合規範的故事。但是這樣的限制，對架構的要求（比如說三幕劇），真的是正確的，只有符合了編劇書上結構的故事，才是好的故事嗎？
之前看見有人在問怎麼水字數，雖然一般來說這種需求比較罕見，但是我相信文章百百種，大概每個人的需求不甚相同。所以我試著用讀者與創作者的角度，分析一下水文的方式與優缺點，給有需要的朋友參考。這邊先定義一下「水文」，說的是對劇情以及情節沒有幫助，或者無有效幫助的文字。
1.使用贅字與口語
