《海邊拾貝》以「指間潮息」開篇，寫出人與自然間的細微界線——潮退而聲仍在，卻「不屬於誰」。與《嵐山風》並列，形成俳句練習的兩極：一向內沉聽，一向外融於景。全篇說明俳句的呼吸結構、物我一體原則與七日練習法，教你從「看、聽、氣、光、距離、對比、留白」七層入門，在無聲中學會聽見世界。

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《咕嚕》與《東岸之聲》是雙語俳句對作，一呼一吸，構成海的呼吸。前者「沉入聲底」，後者「推回自我」，以五・七・五音節凝結禪寂的節奏。詩不言情，只呈相：潮息不返、潮語無名。光眠於石間，海推回海——世界在靜止中自語，聲滅而心不滅。