鐵克諾
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我一邊看著《青春末世物語》，一邊想起那些在夜裡拿著閃光燈與傻瓜相機、互相拍攝的我們、拔掉耳機的手機播放著獨立音樂。
那是青春，卻又不只是青春。
我們只是想試著逃離這一切。
舞曲革命始於80年代末，大衛·鮑伊缺席了這場盛會，而當他重新煥發創作活力和靈感之時，卻被夾在搖滾和快速電子節拍之間，試圖迎頭趕上其中一端，《 Earthling 》正是在這樣的環境下誕生，鮑伊似乎在啃噬一具早已腐爛見骨的屍體，也讓他再次遭受攻擊和被低估。
吉賽兒．韋安（Gisèle Vienne）身為當代炙手可熱的編舞家，她的作品風格強烈，擅長在其中注入對哲學以及人性的獨到見解，繼廣受好評的作品《腹語師的瘋狂集會》後，韋安回想起自己於九零年代初，在柏林夜店和廢墟空屋隨著電子音樂舞動的歲月，進而衍生成為《群浪》的創作靈感。
