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<p>一個用插畫與詩推動的「書店裡的影像詩」IP發展計畫。走晃獨立書店後延伸插畫、再透過四位有共感度的詩人（追奇、陳昭淵、陸穎魚、楚影），將概念轉換為文字，時而反叛、時而感性、時而憂鬱、時而有愛的呈現這個生活的當下。</p>
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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我們留不住的，是對於時光的感傷
這是一首悼念逝去時光的詩作，
送走了舊有的時光，如同送走了一部分的自己，
但是光與影的嬉鬧依舊，更讓人無限感傷。
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忘了我的， 心還在嗎；還是忘了我的心，還在嗎？是自己的獨白，還是向對方探問？那些曾經的曾經，長出淡青色的心苔。
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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詩人忘了寫詩
是被俗世的塵
塵封了思緒嗎
詩人忘了寫詩
萬象燈紅酒綠
迷惑了心靈嗎
走著走著
詩人就這樣漫無目的地走著
走著走著
直到詩人想起他還是詩人時
他的思緒他的心靈終將復甦
詩人終於開始再寫詩
學庸1996.08.17/01:00 作品號
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「有些遺憾，如同秋水共長天一色，長空無涯，已不必再尋回。」
這句話可以形容辜負對方的期待，早知道不如不認識。
它表達了一種對過去遺憾的感慨，暗示與其遭遇不如不曾相識。
也許這樣我才不會擔心失去
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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想起別離的故事
自很久以來
似乎早已習慣迎日出送日落
卻想不起妳的日子
當初的故事
歷經歲月風吹雨蝕後
變得有些斑駁難以辨認
一如那張逐漸泛黃的相片
曾幾何時的珍愛
如今深埋在時間寶盒裏
年輕不再
學庸2005.04.18 作品號03-0212-03
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歲月如白駒過隙，生活中的起起落落，我們是否曾被疲憊壓垮？
但是請記住，那些磨難只是人生的一段旅程。
回首過往，青山依舊守望，等待我們歸來。
無論你經歷了多少風雨，內心深處總有一處溫暖的避風港。
讓白髮見證歲月，讓醉意蕩漾年華。
在這個瞬息萬變的世界里，守住自己最初的夢想和喜歡。
因為，當
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