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茶里的沙龍
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我是茶里,號稱「療癒系」圖文作家(好像是),莫名其妙的擁有逾30萬粉絲。
現於台灣高雄工作第3年,夢想是發大財。
一人獨居總會寂寞、膽小鬼如我總會害怕,
但我卻在台灣停下來,學會了「生活」是什麼。
邀請你和我一起,展開我在高雄第3年的生活,
無論笑淚,也都想第一時間與你分享!
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2022/02/07
祝各位新年快樂!
2022/02/07
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2021/09/16
(這是繪於疫情前的故事…)
這件事好像是3月左右發生的,本來打算新書推出後拿來作宣傳貼文,
結果就遇上了疫情爆發,無法外出內用,就一直沒貼了……
過去幾年都習慣了一個人吃飯,一開始只敢到小店家吃,
後來愈來愈不管別人的目光,吃到飽buffet烤肉火鍋通通都自己來,
已經練成不畏懼任何人眼光的邊緣

2021/09/16
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2021/08/02
(此為付費訂閱者限定觀看的圖文喔!)
來到了新書搶先看的最後一回,一直躲在家沒與人說話真的會讓人變得容易結巴啊…QQ
PS:有訂閱新書套餐的讀者們,新書大概會在這個月中寄出喔,謝謝你們的支持!

2021/08/02
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。

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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?

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翻開父親的回憶錄,頭幾句就寫明了:「我的一生都在被錢糟蹋。」這樣的字句若是聽在別人的耳裡或許會感到震驚,但對我們家人而言是再熟悉不過的一句話。
父親的童年是由阿嬤一手帶大的,阿公雖然有學識也有社會地位但卻棄家庭不顧而在外另組家庭,阿嬤只好辛苦在市場賣愛玉含辛茹苦養育三個孩子長大成人。

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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。

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長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。

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謝謝妳讓我有個充實又溫暖的童年生活,在我成長的過程中,大大小小的活動妳更是從未缺席,從幼稚園畢業典禮,到高中的社團成果發表會,很感激都有著妳的身影。雖然未來沒有妳,我們的生活將不再如以往般熱鬧,但我知道,妳會一直存在我們心中。
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