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安特の隨筆雜想
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2018/03/17
燈光一亮，像孤島一樣隆起的白色舞台，就像南極最後僅剩的一塊尚未溶化的陸地，岌岌可危的，有些什麼正蠢蠢欲動即將發生；也彷彿是遺世獨立的小視窗，那是小女孩小秀（李劭婕飾）的內心小世界，沒有人了解她，那麼大的社會也沒有一個能容下她的地方。
2018/03/17
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2018/03/17
因為風遲一首名為《故事》的詩，使得林海音請辭了聯合報的副刊主編，但她的貢獻卻從未停止…我很喜歡這部影片的名字《兩地》，它意味著北京與台灣的顛沛流亡；童年的英子與長大後千變莫化的世界；林海音先生的「雙鄉」身分還有生與死之間的距離。
2018/03/17
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2018/03/17
描述鄭愁予的詩，瘂弦說：「愁予的詩很特別，但你又說不出來是哪裡美，看完他的詩之後會覺得他好像寫到一些你心裡一直想要追尋的東西，但又說不上是什麼。」
2018/03/17
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演戲難，但不複雜。
差別只在，大部分的人不幸運，必須費盡心思、努力喬裝扮演。
部分幸運的人，可以純粹又簡單地投入、本色演出。
剩下的呢？他們什麼都不想管，就想往死裡演。
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2023台北藝術節的節目之一《百葉》視為一種思考如何創作的創作。以光線和空間（百葉窗的空間具像的抽象化）為索引，並非「再現」，而是劇場場所的揭露，逐一測量場所：空間深度、建築材質，外加表演者間的默契與即興方式與其互動。以上都以理解的拼裝式概念創作方式，乃至於不可得知的現場的氣氛，ㄧ切看來沒什麼問題。
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看與被看、想不想被看的辯證誠然妙不可言，飛行體驗才是與眾不同、難以取代的關鍵。
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作為觀看的概論，本書從各面向（如權力、文化、電影等）討論觀看這件事。計畫一邊重讀一邊筆記，同步分享作為紀錄。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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在巴西導演奧古斯托．波瓦所設計的眾多社會劇場改革中，位於布宜諾斯艾利斯構想的「隱形劇場」應該最爲貼近當代藝術，以一種沒有固定架構、大眾的、參與式的展演模式，躲避警察當局地調查。其成果與其說是一齣戲劇，不如說是在場所裡隨意建構的情境。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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