釀短評|2019 年 8 月第 2 週

更新 發佈閱讀 3 分鐘
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《在黑暗中說的鬼故事》08.07 上映

「你正在讀的書,它也在讀你的心」,這片藉「說故事」的後設性將惡夢上綱到新的格局。氣氛到位,美術精緻的童話型恐怖片,那個迴盪的不祥,與其說是來自鬼怪,不如說是來自於某種歲月與人性深處的憂鬱。讓我想起很喜歡的恐怖片作者 Mike Flanagan,尤其他的影集《鬼入侵》。(/黃以曦)

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《靈異乍現》08.07 上映

海報、片名、片介看來都很 B 級,但其實是小鎮奇譚式驚悚小品。有趣的點就在於在這種小鎮凡人瑣事的規模底,主角卻有著可比超級英雄電影角色的超能力,想到《沙贊》,但比那個正經也好看多了,也可看為《通天眼》(midnight Special)的另一種發展。而清秀的男孩成為大魔王,那種純淨的邪惡也強化了電影的冷酷和絕望感。(/黃以曦)

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《乘浪之約》08.09 上映

湯淺政明的新作,少了以往的詭異和ㄎㄧㄤ感,但畫風仍是那麼自由又大膽,彷彿擁有生命的靈動線條在以「水」為主題的本片裡得以大爆發地施展,很過癮。故事倒是簡單到像國中生約會電影,但純粹的「愛 vs. 被愛」、「救 vs. 被救」,還是能喚起初心的感動。(/黃以曦)

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《懸案判決》08.09 上映

因為是「據以真實事件」,看完會讓人忍不住深深動搖原本對法律的理解。什麼是真相的本質?什麼是「看到」?怎樣又是自以為的「知道」?為什麼能在全無證據的情況下,走到幾乎定罪的一步?電影節奏不快也無爆點,卻細膩領我們思索如此「奇觀」是如何由人的懶惰、顢頇、搖擺猶豫⋯⋯堆疊成立。(/黃以曦)


【釀選片】專欄 by 釀作者群
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2025/04/25
柳樂優彌之前在發布記者會上說過,因為受到《幕府將軍》的刺激,他的抱負是把《噬亡村》系列推向國際舞台,並且推動日劇(Jドラマ)的發展。這次透過迪士尼的串流平台,確實成功將日劇展示給全世界,開闢出一條嶄新的道路。
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2025/04/25
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2025/04/20
《猜火車》就像人們站在月台,看一列列火車進站、離站,卻從未真正踏上任何一班。他們只是站在原地,任由一切呼嘯而去。選擇毒品、逃亡、背叛,人生看似掌握在手中,實則不過是在一次次的選擇裡,繼續固守著新的執迷——Choose Life,到底是選擇了生活,還是選擇了體面的虛無?又或者,兩者自始至終是一體兩面?
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2025/04/20
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2025/04/19
​奧地利導演約瑟夫・哈德(Josef Hader)繼柏林入圍競賽片《放生員工請注意》後,再次以《女警撞到夫》入圍柏林影展大觀元單元。《女警撞到夫》不僅是一部對現代社會深刻觀察的作品,更是一篇反鄉村浪漫化寫實宣言,電影將由東昊影業代理,於 4/25 正式上映。
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2025/04/19
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也許讀完不那麼愉快,但,可以激起很多的漣漪,讓你反思很多的事情。我真的很推薦這本漫畫。(※我從圖書館借書)
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《在黑暗中說的鬼故事》改編自兒童恐怖短篇集小說;換言之,它就是一部給小孩看的鬼故事。每個單篇故事的格局不大,但都是一些簡單的小概念,和神秘感十足的鬼怪,觸發孩童對於「恐懼」的敏感神經,配合著詭異又前衛的插畫,正是原著故事的最大賣點。
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我原本以為《鬼要去哪裡?》這本漫畫劇情會很可怕......畢竟書名有個「飄」字。結果是溫馨感人的靈異故事!
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這兩部小說故事發生在偏遠村莊,融合了鬼怪故事和本格推理的元素。男主角分別遭遇殘酷死亡事件,又牽扯到神社和祭典,充滿著親情與救贖的情感。作家那那木悠志郎成為作品的真正男主角。推理小說愛好者應該會喜歡這個系列。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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厲害的作品!持續瀰漫開來的感觸和悚然。電影有四個短篇,歷經第一個短篇完全將人推入深淵的結局,其他三個短篇幾乎就都屏息地等著作者還會做出什麼。而四個故事逐漸浮現或暗示的連動,將電影推向更大的格局和野心。不只關於死亡的辯證,敘事本身就充滿魔力。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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日本導演三池崇史執導的《怪物樵夫》改編自倉井眉介的同名小說,揉合懸疑、驚悚和都市傳說元素,故事主軸為精神病患者和連續煞人魔的PK大戰。片中穿插小孩口吻讀出兒童繪本的內容,透過隱喻的方式展現情節的發展。劇情中的轉折和角色的性格也是影片的亮點,值得一提的是片尾曲〈深海魚〉在肅殺的氣氛中表達了生存的無奈。
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曾以各短篇故事轟動一時,《奇奇怪怪》可謂近年最具代表性的驚悚恐怖類漫畫,不論是靈異、寫實、科幻、奇幻等類型,作者吳城垈皆能掌握故事調性,並且以天馬行空、出其不意的情節與結局驚艷讀者,展現他獨特的構思與畫風。
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來自愛爾蘭的鬼片先加十分,而這部更是「以鬼之名,行小鎮溫馨詭奇童話之實」。擴展了與鬼同行的視野、角色可愛、氣氛迷離,尤其喜歡像童書一樣的美術風格。
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