漫畫評論
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《王者天下》20周年插畫談起，當荒木飛呂彥的語氣覆蓋在王騎身上，那不只是風格致敬，而是一種「語氣遷徙」。當漫畫角色開始用別人的節奏說話，我們看到的，或許不是互蹭，而是創作在尋找新的存在方式。
網路上有個迷因：一則貼文被檢舉，理由是「我不喜歡自己出現在文章上」。我實在擔心會有很多人對這本有一樣的想法 🤣 好啦，玩笑歸玩笑。說起我，我自己本身最高只讀到碩士而已（未來也不打算簽博班），但回想自己讀碩班的那段時日，真的對這本的內容頗有感觸。
富江作為伊藤潤二最具辨識度的角色，後期常被質疑是否只是「好賣的印鈔機」，創作強度逐漸變弱。這種感覺並非錯覺，而是源自伊藤潤二一貫的創作策略：他並不深化角色，而是反覆拆解敘事結構，讓角色成為可重置、可循環的失敗標本。富江不成長、不被解決，正是為了持續證明世界沒有學到教訓。
伊藤潤二的〈稻草人〉常被誤解為單純賣弄靈異恐怖，但故事真正的核心並非「怨靈復仇」，而是道德與情緒的投射機制。稻草人不會主動殺人，它只會長出一張臉，回望那些無法承擔責任、拒絕理解死亡原因的人。俊夫是否害死由紀並非重點，重點在於他始終說出「我不知道她為什麼會尋死」這句話。
網路評論，認為伊藤潤二在詭異感與社會人性諷刺上不及楳圖一雄，只剩下「噁心營造」的技術可取。這樣的比較真的公平嗎？兩位漫畫家其實走在完全不同的創作賽道：楳圖一雄擅長描寫社會與倫理的崩壞，而伊藤潤二則將恐怖內化為身體與日常感知。若忽略這層差異，所謂的高下之分，其實只是誤解。
《不可知論偵探》愛上了會很絕望，因為再也找不到類似的了。道士海麟子手上有一條紅魚胎記，看得到、摸得到、甚至能和幽冥對話，人鬼幾乎無異，對以除靈為業的他來說，殺鬼如殺人。
強大怪物入侵，通過殘酷考驗的人類覺醒異能，組成一支有規模、有組織的特殊機關，檯面上是「特聘公務員」，暗地裡執行祕密任務保衛市民，與黃沙之中逐一撲來的各式怪物生死鬥……
