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2024/03/06
每一朵玫瑰，都是一個故事，
在風中低語，等待著愛的降臨。
2024/03/06
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2024/01/29
在禪繞畫中，將圖樣與一般寶石做結合來創作，其實蠻常見的。
不過，若是把一般常常畫的寶石換成這種千花寶石的作品，就真的比較少了。
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2024/01/25
兩週前去蝦皮店領回了新買的六角牛皮紙磚，
終於有時間來思考在六角紙磚上可以做什麼樣的圖樣設計了。
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對於有氣喘病的我來說，一個月畫兩張乾粉彩畫，我覺得是剛剛好。
去年一度想要放棄用乾粉彩來創作，只因為作畫的時候，
隨著空氣浮沈的粉彩筆粉塵會讓我原本已經不是很順暢的呼吸更是雪上加霜.....
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前幾天在畫的時候邊思考要不要放過程,原本想用錄製的(影片),後來想說畫面加速會看起來很亂且時間太長,所以還是以照片展示,今天畫的是蘿莉啊!(興奮)一次三個是可以的吧?你各位可以在下方的過程中猜猜看他們是誰喔~
過程:
草稿1
主要是以人物的動作和架構為主(關節等)
草稿2
同樣是草稿,不過更加細
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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自從去年創作個展結束之後，大部分的時間都用在粉彩，水彩與鋼琴和鼓類音樂藝術教學。流動畫與複合媒材藝術就比較少在創作，除非是有學生來上課，才會陪著學生一起創作。
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本文已於8/28發布於Matters~
今天早上看IG時，看到很美的夜空，想說嘗試一下。
構圖時就覺得不妙，果然，畫完後有種不太美的感覺，可是，這是第二幅不是嗎？！所以還是把它留了起來，也許過個幾個小時我會突然欣賞起它。
不過處理背景時有些熟悉感了，而且因為線條畫錯位置，發現粉彩畫修正起來難度不
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本文已於8/29發布於Matters~
寫作寫到有點累，想起早上看到的圖片，乾脆就來練習一下，目前都是看圖臨摹，太難的細節自動簡化。
今天採用間接法＋直接法上色，黃色以上都是將粉彩以十元硬幣磨成粉，再以手指將粉末塗抹到畫紙上，黃色、土黃色、土黃色＋灰色、灰色＋藍色、灰色＋藍色＋黑色，最後再把月亮
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一直都有關注一些繪師，厚塗可以說是很常見。厚塗大概就是一直用顏料疊加上去，整個畫面立體感很強。目前還在練習階段，但還是會以平塗(?為主(線條較明顯)。
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