我們出生在這個更小的小島島嶼人，算是什麼呢？
那時，捷運減速駛入機關行政大樓站。王東尼警官站在月台上，提出了這個問題。
我無法第一時間理解，王東尼警官對於誕生所問的意涵，也不確定更小的小島島嶼人，究竟是哪種人？這種人，算是什麼？我知道，他的提問對象不是針對我，也沒有要我回答。然而，這句話的每一個字，被捷運煞車磨軌的聲音，撞得四處滾動。特別是「我們」這兩個字，直直撞入我的胸腔，拉扯機體心臟周圍的軟膠肌肉組織。
付費限定
07.
更新 發佈閱讀 1 分鐘
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 2811 字、0
則留言，僅發佈於《2069》你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
新經典文化 ThinKingDom 的沙龍
332會員
285內容數
勒利•索可洛夫(Lale Sokolov，1916~2006)人生中有超過50年都懷著一個秘密，這段不能說出口的往事發生於二戰時的歐洲，那時，納粹德國人對猶太人做出不可思議的恐怖事跡。80歲以前，勒利完全無法向人說出這段過去，即使他的生活離那個恐怖地方有千里遠。
勒利曾經是奧斯維辛集中營的刺青師。
2019/12/11
零，是在意識到死亡之後，才發現人的時間開始計時。
賽姬零六零五如此描述之後，零六與零五，才分別以不同的聲頻，在計時封閉的電子腦裡，展開對話的推演運算。
2019/12/11
零，是在意識到死亡之後，才發現人的時間開始計時。
賽姬零六零五如此描述之後，零六與零五，才分別以不同的聲頻，在計時封閉的電子腦裡，展開對話的推演運算。
2019/12/11
莎樂美的身體裡，藏著一個鐘，只是不知道什麼時候，停止了。
在重新編輯這件事之後，我明確記錄了，莎樂美是我的妹妹。但是她跟我完全不一樣。也或許，應該更新記錄為，我跟她完全不一樣。
2019/12/11
莎樂美的身體裡，藏著一個鐘，只是不知道什麼時候，停止了。
在重新編輯這件事之後，我明確記錄了，莎樂美是我的妹妹。但是她跟我完全不一樣。也或許，應該更新記錄為，我跟她完全不一樣。
2019/12/11
我覺得這種看見的能力，更像是一種通知。我說。
就算是通知，也是神的通知。是被神通知了，你才看見正在發生的事。母親說。
2019/12/11
我覺得這種看見的能力，更像是一種通知。我說。
就算是通知，也是神的通知。是被神通知了，你才看見正在發生的事。母親說。
你可能也想看
如果，有一天，台大20個學生，被移動到與世隔絕的荒島。而這個荒島並不荒，基本上有水、食物、所有的礦石、石油...等等，應有盡有，但就是沒有人，沒有文明，也沒有傳染病。有生之年，這20個學生沒辦法回去，只能在這個荒島上建立自己的文明。
100年後，這個文明可以發展到什麼程度呢？
如果，有一天，台大20個學生，被移動到與世隔絕的荒島。而這個荒島並不荒，基本上有水、食物、所有的礦石、石油...等等，應有盡有，但就是沒有人，沒有文明，也沒有傳染病。有生之年，這20個學生沒辦法回去，只能在這個荒島上建立自己的文明。
100年後，這個文明可以發展到什麼程度呢？
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
我們出生在這個更小的小島島嶼人，算是什麼呢？
那時，捷運減速駛入機關行政大樓站。王東尼警官站在月台上，提出了這個問題。
我無法第一時間理解，王東尼警官對於誕生所問的意涵，也不確定更小的小島島嶼人，究竟是哪種人？這種人，算是什麼？我知道，他的提問對象不是針對我，也沒有要我回答。然而，這句話的每一個字，
我們出生在這個更小的小島島嶼人，算是什麼呢？
那時，捷運減速駛入機關行政大樓站。王東尼警官站在月台上，提出了這個問題。
我無法第一時間理解，王東尼警官對於誕生所問的意涵，也不確定更小的小島島嶼人，究竟是哪種人？這種人，算是什麼？我知道，他的提問對象不是針對我，也沒有要我回答。然而，這句話的每一個字，
莎樂美的身體裡，藏著一個鐘，只是不知道什麼時候，停止了。
在重新編輯這件事之後，我明確記錄了，莎樂美是我的妹妹。但是她跟我完全不一樣。也或許，應該更新記錄為，我跟她完全不一樣。
莎樂美的身體裡，藏著一個鐘，只是不知道什麼時候，停止了。
在重新編輯這件事之後，我明確記錄了，莎樂美是我的妹妹。但是她跟我完全不一樣。也或許，應該更新記錄為，我跟她完全不一樣。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
生命就好像一列不斷開往彼處的列車
對於我們這些繼續活著的人
我們有責任好好過完接下來的每一天，用我們的心與眼，代替提前下車的懷念的人們去感受這個繽紛的世界。
直到最後相遇時，我們可以精彩的分享，他們後面錯過每一站的風景
並由衷的感謝，他們暖暖的回憶，曾經支持並陪伴著我們，走完後面精彩的人生。
生命就好像一列不斷開往彼處的列車
對於我們這些繼續活著的人
我們有責任好好過完接下來的每一天，用我們的心與眼，代替提前下車的懷念的人們去感受這個繽紛的世界。
直到最後相遇時，我們可以精彩的分享，他們後面錯過每一站的風景
並由衷的感謝，他們暖暖的回憶，曾經支持並陪伴著我們，走完後面精彩的人生。