深陷黑色泥沼裡 嘗試著將手伸向天
聲嘶力竭的期望著 自己能抓住一顆星
才注意到自己有多麼
身不由己
在舞台上硬撐著即將殞落的那份自由
忍著背後的痛與累 當幕落下的那一刻
才發現台下的人們的
嗤笑嘲諷
/ 守
「人啊又何德何能的，能去批評一切自己所不滿的？。」看著不斷重複的一切平淡的說著
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小小靜謐地
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一個靈感的放置處，時不時出現，時不時消失。
像著小小的灰塵精靈，也像著夜空中的點點光芒，陪伴著每個路過的人。
有覺得共通或者感覺像是在說你的，也許是宇宙想跟你說的。
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妳常常自我批判嗎？
是否習慣聚焦在還沒做到的部分，卻視做到為理所當然？
有發現腦海裡的內建播放，總是重複自我否認的循環？
還會過度檢討自己哪裡還不夠好，甚至為此感到自我厭惡？
內在小劇場日復一日，透由不同情境上演自我攻擊。好似不管再怎麼努力，都沒有盡頭。因無論做到或得到與否，都仍對自己和現狀感到不
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內在小劇場日復一日，透由不同情境上演自我攻擊。好似不管再怎麼努力，都沒有盡頭。因無論做到或得到與否，都仍對自己和現狀感到不
日復一日的看著＿枯竭
可是＿卻無能＿力挽＿
是無力
也
是
不願
白費力氣
在這條＿無＿盡的道上
總是舉目四顧的＿
茫然
＿肩不能挑
手＿不能提
於重擔前＿
＿焦躁
而
＿茫
慌＿
於＿現實前
不得不＿
低頭
與
恨飲
怒 從 衷 來
深知＿不是不願
接＿那些重責
而
日復一日的看著＿枯竭
可是＿卻無能＿力挽＿
是無力
也
是
不願
白費力氣
在這條＿無＿盡的道上
總是舉目四顧的＿
茫然
＿肩不能挑
手＿不能提
於重擔前＿
＿焦躁
而
＿茫
慌＿
於＿現實前
不得不＿
低頭
與
恨飲
怒 從 衷 來
深知＿不是不願
接＿那些重責
而
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
直到現在我依然發自真心的認為：那些不斷在依靠想像，自己的歷程沒有經驗過的東西，就去灌輸別人說應該過上如何如何日子的人，實在是太失禮了。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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