其實都懂 黑與白與灰的共生關係
但軟弱的 總是無法跨過任何界線
卻
每日每夜 撐著祈求那無聲的上蒼
/
「你看著他們來來去去，他們又怎麼懂你的困難？」
「人的一生大概是名為孤獨吧？」
身穿白衣的你，笑的淡泊。
練筆∴無聲
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小小靜謐地
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一個靈感的放置處，時不時出現，時不時消失。
像著小小的灰塵精靈，也像著夜空中的點點光芒，陪伴著每個路過的人。
有覺得共通或者感覺像是在說你的，也許是宇宙想跟你說的。
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有時候，你會感覺你跟世界格格不入，彷彿世界容不下你的形狀與模樣；有時候，你會感到疑惑，為什麼自己這麼認真、這麼努力，卻還是無法符合他人的期待；有時候，你會活潑有朝氣地迎向光明，卻總是在黑夜裡偷偷哭泣。黑暗不是無止盡的深淵、不是刻意要讓每個人墜落，往往墜落的高度越高，會有越多空間讓你展翅高飛。
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一層薄紗悄自東邊襲來，層疊，汲取，交織成一匹灰調的雲錦，遮蓋漫天的藍，掩蓋雲後的陽，它坐落在我觸不得的地方，而那使我有些沉悶，像有甚麼哽咽在心頭，卻不願，卻不敢透漏的抑鬱與苦悶。
朋友裡有一種人，從認識到熟識，他像大人一樣的存在，他獨立，他善於整理並分析一切，有禮貌卻又不失幽默……多完美的一個人啊
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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意識裡的打字機
可以沒有盡頭的傳話
聲音語言來到眼前
自行拼湊 噠噠
垂落的眼皮
也擋不住字字珠璣
我曾試著放空
卻衍生出更多想像
交替填充
「停下來」
潛台詞____
卻獲得無上限的解釋
那就慢下來吧
嘗試以無關緊要的話語阻擋意圖
而你一眼看穿
-
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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這群棕雲（明明是糊了一片的灰）覆蓋污染了暫時見不到的藍天，原先傲氣凜然的灰也沒什麼看頭。其實陰天裡隨冷風揚升的烏雲，有別於藍天，也有不同美感。雖然灰階顯得憂抑一些，但內斂成熟，寡言卻不孤離，似墨守信仰著什麼；藍天不需多解釋，包容一切的自由與寬闊，總向著陽光靠攏。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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