我常想，日本一定是個很講求法治化的國家。想想看，從名偵探柯南、古佃任三郎到少年金田一，人人都懂得”密室”、”不在場證明”和”完全犯罪”的鐵三角關係。不只是紳士刑警懂，私人偵探懂，連各行各業的罪犯都懂。
也之所以，在節目進行約五分之一的時候，當罪行已經犯下，當偵探由於外出吃飯或度假正好行經命案現場（身份是刑警的話則方便許多），編劇也藉由各種手法將一干嫌疑犯聚集在一起的同時，首要之務就是請每個人提出他們的不在場證明。我們的經驗值是，說詞漏洞百出的嫌疑犯常常是被冤枉的，而越是完美的不在場證明，越容易引起偵探和觀眾們的懷疑。
結果通常是，不在場證明恰好提供了犯人在場的證據。
同樣的現象，也出現在各類小說和肥皂劇裡。
在肥皂劇裡，無論鋪陳的世界再健全、陳述的論調再完美，它們通常是基於某一種元素的”缺席”所發展出來的。這個缺席代表了作者（編劇）心中的痛或盲點。這個缺席也使得作者在構築這個世界的時候更得心應手，不需要顧及其他更多複雜而細微的因素。
好比說，在都會愛情小說裡缺席的是”專情”，女主角們成天抱怨真愛是生長在溫室裡的花朵，無法適應這快節奏的環境。這使得她們只好繼續不停的瘋狂逛街，讓卡債逼得她們過著更快節奏的生活。
而羅曼史裡的主角從來都不會愛錯人，他們永遠在前三章相遇，並且在第十章Happy Ending。他們要對抗壞人的挑撥，要對抗父母之命，就是不用對抗彼此變心的可能性。
在武俠小說裡，武林盟主則永遠不可能由女人出任，武功高強的女人也通常沒有什麼好下場。要不是像移花宮主一樣，因為相思病常發作而把手腕割得全是傷，就是像李莫愁一樣，最後只落得毒發身亡。
而好萊塢影片裡，黑人雖然從來不曾缺席（這也是因為法令規定每部電影裡，有色人種要佔有一定的比例），扮演的也都是法官或員警等象徵正義的化身，但是卻仍然無法粉飾他們在現實生活中的困境。
在名偵探柯南裡，當不在場證明被推翻後，通常節目也到了尾聲。這時候犯人因為被攻破心防，往往就悔不當初伏首認罪，任由目暮警官帶回局裡偵訊去了。
那麼試問，我們可以用同樣的方法對待上述的戲劇或小說嗎？
可以說，因為都會愛情小說的盲點是專情，就認定作者是個不識專情為何物的人！？或反過來說，正因為受過感情的傷所以顯得偏激？！或者說，就因為好萊塢的白人製片心裡，始終存在著白人與黑人的分別，所以才在戲劇裡欲蓋彌彰的給予一些替代性的補償？！
我想，無論這聽起來是多麼吸引人和多麼的理所當然，終究還是不能這麼簡單的拍版定案，硬要對方畫押認罪的。
如果說，犯人正因為對自己的推理與鋪陳過於自信，而犯下足以定罪的疏失與錯誤。同樣的，過於自信的推理與鋪陳，也容易造成冤獄，成為不可彌補的疏失與錯誤。
不在場證明的推翻，無論如何，無論何處，都只是一個起點而已。
