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嗨，我是黑書人，這將是為期一年的訂閱出書計畫，期間將可閱覽共犯者花園專題內所有作品，及每月電子書報和不定期實體刊物及電子書發行。(依訂閱方案不同)
共犯者花園以「共犯結構」為發想，預想以13篇長短篇作品構成，類型涵蓋寫實、科幻、魔幻、歷史等...試以社會團體中的沉默螺旋所引發的平庸邪惡引人深思。
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『——還原案發當時的情況，從九月十一日至九月十三日晚間約九點到十二點的這個時間段，這名男子專挑沒有裝設監視器的小巷子開始隨機傷人和殺人的行動，作為目標對象的族群包括了附近酒吧喝醉的客人、夜班剛要回家的下班族及流浪漢，明顯是針對無法抵抗或是沒有精力抵抗的路人。』
碰！鏗鏗！啪！
客廳這
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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她點開新聞的APP，沒有夜班客運殺人案、國道殺人之類的標題，只看到「四一七國道食人案」的系列報導…
【警告】此篇作品為限制級作品，有謀殺、自殺、家暴、性侵等血腥劇情。是本人嘗試以「小說」此一體裁完成的「B級片」。（本集字數較長，也包含「食人」元素的驚悚題材。）
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作者：抱城
作品：【驚悚短篇】夜逃亡 類型：黑暗、寫實、控制、懸疑、驚悚
我想，恐怖情人的題材大家都不陌生，無論是改編自社會案件或自身靈感創作，這類題材總是容易讓人不寒而慄，因為現實中，我們都有可能會成為受害者。
筆者將第一章就勾出了主角經受過什麼
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