本部落格大半充滿新生代公務員的怨念
又爛又忙又不受尊重的業務充滿妖魔鬼怪的職場
等著隨時要被剝削的既有權益
沒有皇親貴族背景
背負原生家庭經濟壓力
爬不上去，也無法墮落
這麼魯蛇的自己
仍然努力的吸著每天的空氣
也許活著，就是自以為與世界對抗狀態
繼續看下去...
公務員好清好貧窮
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凱子的沙龍
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前幾天和朋友們在聊天，大家無非是在聊工作碰到的各種鳥事。
不曉得是不是湊巧，我們這幾個人剛好都是工時比較長的那種，甚至還有責任制……因此一談到工作的事情，大家都是感慨個沒完。
而且我也察覺一件事情──有責任心又有能力的受雇者通常較辛苦。
在一個職場裡面，可能有各種不同的人，有的人
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我在公家機關的職務代理人生涯進入倒數，然而在台灣父母有九成都希望兒女去考公職的狀態下，公家機關真的如你想像中的那般單純？來為大家解密一下～
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其實追根究柢我覺得是我唸到文組，大學選系沒選好，加上學藝不精，導致我的職涯選項相當少。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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待在公所已經好幾年，回頭一看，整個辦公室的同仁換了一半以上，不知不覺我也成為正職人員中前幾名的資深員工。
……才幾年而已就算資深，這地方陣亡率好高啊啊啊！
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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