予忘年之交指定的禮物
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一直一直重複一個動作是很療癒的，從構思、製作到完成，都是一次次的自我療癒。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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走到平常安妮老師會停下來介紹印尼植物的攤販，我蹲下來拿出我袋子裡的吹泡泡，送給攤販姊姊的大女兒，感謝她上次請我喝養樂多，順便提醒她跟妹妹一起玩，這時攤販姊姊看到我，就叫兩個小朋友跟我去看書、別再滑手機，於是今天上班就有了兩個伴，工作從顧書變成顧小孩。
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你還記得自己上學時的第一個朋友嗎？
有些緣分來的突然，卻特別值得感謝。
有些朋友用小小一個轉頭，輕輕一句問候，真真切切的補足妳的不足。
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大家好 可以叫我 奇奇 或 阿奇～
精靈牌卡是我國小就開始使用的牌卡
以前還跟三五好友一起當牌中的精靈在校園玩耍
然而長大後的我們
也漸漸遺忘這份童心
但那樣童趣的日子一直都留在我們的心中
只要我們願意回想起
我們仍然可以感受這份真摯的快樂
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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一個人生活了2年，直到我2歲生日那天，妳來到我的身旁，粉紅色的臉、白色的肚子、大大的耳朵、長長的鼻子、瘦瘦的身軀，還睜著藍藍的大眼睛看著我，我抱著妳，彷彿我們早已認識了很多年。
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