以下分享閱讀《一念之轉》後有感，所做出的個人感想簡報~
留言
呈夢的破框宇宙
7會員
48內容數
此空間立志為社會做出3種奉獻:
1.練習獨立思考的最佳捷徑-傳遞心智模式
2.產生令人心生嚮往的場域-打造快樂回憶
3.建立人與人間的緊密連結-滿足情感需求
呈夢的破框宇宙的其他內容
2023/10/03
本文探討的是如何活出生命的本質，「本質」指的是生命整體由淺入深的各種課題。每個人都有自己的做法及順序，我在此只是提供我的一個想法，可以當作參考。
1.意義
生命的追尋由找到人生目標開始，可以是個人夢想、成就、某種期待、想要的關係，能夠與生活各面向相輔相成最為合適。這些你想完成的目標有如生命的核心
2023/10/03
本文探討的是如何活出生命的本質，「本質」指的是生命整體由淺入深的各種課題。每個人都有自己的做法及順序，我在此只是提供我的一個想法，可以當作參考。
1.意義
生命的追尋由找到人生目標開始，可以是個人夢想、成就、某種期待、想要的關係，能夠與生活各面向相輔相成最為合適。這些你想完成的目標有如生命的核心
2023/09/07
我認為工作分為三種，一種是依靠經驗及常態，門檻較低的常識型工作，一種是運用固定知識，所學直接對應到工作的知識型工作，最後是學習大方向的原則，實戰時靈活變化的創作型工作。
常識型工作，如清潔、行政，需要的是實戰累積與基本邏輯，有時候更需要的是速度與耐心，因為門檻較低，有時被當作過渡用的跳板，但也因為
2023/09/07
我認為工作分為三種，一種是依靠經驗及常態，門檻較低的常識型工作，一種是運用固定知識，所學直接對應到工作的知識型工作，最後是學習大方向的原則，實戰時靈活變化的創作型工作。
常識型工作，如清潔、行政，需要的是實戰累積與基本邏輯，有時候更需要的是速度與耐心，因為門檻較低，有時被當作過渡用的跳板，但也因為
2023/06/10
現代生活中常常聽到有人說:「生活好煩悶無趣」、「除了工作沒有其他生活目標」、「人生就是吃、拉、撒」，也許是爆炸性的新知讓我們無從消化，也許是物質性的生活使我們情感麻痺，而我認為，健康的人生就是能做到「生活平衡，智慧生活」。
要達到生活平衡，我認為有四個面向是值得我們不斷精進的，而這四面向也代表我們
2023/06/10
現代生活中常常聽到有人說:「生活好煩悶無趣」、「除了工作沒有其他生活目標」、「人生就是吃、拉、撒」，也許是爆炸性的新知讓我們無從消化，也許是物質性的生活使我們情感麻痺，而我認為，健康的人生就是能做到「生活平衡，智慧生活」。
要達到生活平衡，我認為有四個面向是值得我們不斷精進的，而這四面向也代表我們
你可能也想看
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。