度過了疲憊的一週。
給自己一片餅乾，好好休息一下吧。
留言
藍色貓咪療心屋
50會員
94內容數
⟢ 豢養藍色貓咪的靛藍小孩，古靈精怪且善良。希望這裡能讓你暫時放下社會期待或他人眼光，安心表達自己真實的想法，在情感、關係、自我探索的療癒旅程中，找到現實與自我理想之間的平衡
藍色貓咪療心屋的其他內容
2021/11/28
最近終於報名了一直很想體驗的藝術治療工作坊，
創作過程感受到一股情緒從悲傷化為平靜，
藝療師回饋是在情緒流動的過程裡，
自己理解了自己，
能和這種感覺相遇十分美好：）
2021/11/28
最近終於報名了一直很想體驗的藝術治療工作坊，
創作過程感受到一股情緒從悲傷化為平靜，
藝療師回饋是在情緒流動的過程裡，
自己理解了自己，
能和這種感覺相遇十分美好：）
2021/05/13
雖然每個人都有自己的🕳️要學著自己去填滿，但那些辛苦的感受每個人多少都經歷過，不是只有你，所以覺得痛苦時都可以試著講出來，也許會發現自己不是孤單的。
2021/05/13
雖然每個人都有自己的🕳️要學著自己去填滿，但那些辛苦的感受每個人多少都經歷過，不是只有你，所以覺得痛苦時都可以試著講出來，也許會發現自己不是孤單的。
2021/03/02
有一隻潔白的小兔子，每天無憂無慮地跳著跳著，大家看到他都很歡喜。
一天，狐狸開口問兔子說，為什麼你每天都無所事事呢？難道你不用打獵嗎？
聽完狐狸的話，小兔子煩惱了起來。
小兔子覺得自己不該每天都只跳來跳去，應該要學習打獵，於是小兔子拜託了獵豹教他如何狩獵。
2021/03/02
有一隻潔白的小兔子，每天無憂無慮地跳著跳著，大家看到他都很歡喜。
一天，狐狸開口問兔子說，為什麼你每天都無所事事呢？難道你不用打獵嗎？
聽完狐狸的話，小兔子煩惱了起來。
小兔子覺得自己不該每天都只跳來跳去，應該要學習打獵，於是小兔子拜託了獵豹教他如何狩獵。
你可能也想看
一整天不想工作的事， 吃點甜點犒賞自己。
歷經連續十四天的工作，終於能好好睡一覺，整天放空。生活中真的好需要留白的空間，好需要“事先”預留這空間。
一天五分鐘也好；一週一小時也好；每十天放空一天也好，或長或短的時間，都好。
一整天不想工作的事， 吃點甜點犒賞自己。
歷經連續十四天的工作，終於能好好睡一覺，整天放空。生活中真的好需要留白的空間，好需要“事先”預留這空間。
一天五分鐘也好；一週一小時也好；每十天放空一天也好，或長或短的時間，都好。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
～慎入。很多很多圖～
以為自己會忘了怎麼吃把肥
所幸
這是本能🤷🏻♀️🤪
牽掛的人也恢復地比預期快
我覺得
陽光溫暖動人🙏
https://youtu.be/dy0ZLb6JsJU
～慎入。很多很多圖～
以為自己會忘了怎麼吃把肥
所幸
這是本能🤷🏻♀️🤪
牽掛的人也恢復地比預期快
我覺得
陽光溫暖動人🙏
https://youtu.be/dy0ZLb6JsJU
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
