原本以為是《絲絨電鋸》那種對藝術圈生態的世故嘲諷，但《惡之畫》有著令人驚喜的精簡，在乍看扁平的人物、象徵和詰問之下，有著「惡念植入」的穿透力。
（／甜寒）留言
釀電影，啜一口電影的美好。
9.4K會員
2.2K內容數
《釀電影》成立於二〇一七年，是一個因電影藝術而生，結合深度評論、影人專訪、影展手記，跨界音樂、劇場、藝術領域的媒體平台。處身閱讀碎片化的新世代，評論作為一種文體，電影與文字作為我們觀看世界的一道方式，應當被用心沉澱、悉心寶藏，而這也是我們如何紮根於世界，並且不忘我們為何而來，又為何存在的理由。
釀電影，啜一口電影的美好。的其他內容
2025/04/25
柳樂優彌之前在發布記者會上說過，因為受到《幕府將軍》的刺激，他的抱負是把《噬亡村》系列推向國際舞台，並且推動日劇（Jドラマ）的發展。這次透過迪士尼的串流平台，確實成功將日劇展示給全世界，開闢出一條嶄新的道路。
2025/04/25
柳樂優彌之前在發布記者會上說過，因為受到《幕府將軍》的刺激，他的抱負是把《噬亡村》系列推向國際舞台，並且推動日劇（Jドラマ）的發展。這次透過迪士尼的串流平台，確實成功將日劇展示給全世界，開闢出一條嶄新的道路。
2025/04/20
《猜火車》就像人們站在月台，看一列列火車進站、離站，卻從未真正踏上任何一班。他們只是站在原地，任由一切呼嘯而去。選擇毒品、逃亡、背叛，人生看似掌握在手中，實則不過是在一次次的選擇裡，繼續固守著新的執迷——Choose Life，到底是選擇了生活，還是選擇了體面的虛無？又或者，兩者自始至終是一體兩面？
2025/04/20
《猜火車》就像人們站在月台，看一列列火車進站、離站，卻從未真正踏上任何一班。他們只是站在原地，任由一切呼嘯而去。選擇毒品、逃亡、背叛，人生看似掌握在手中，實則不過是在一次次的選擇裡，繼續固守著新的執迷——Choose Life，到底是選擇了生活，還是選擇了體面的虛無？又或者，兩者自始至終是一體兩面？
2025/04/19
奧地利導演約瑟夫・哈德（Josef Hader）繼柏林入圍競賽片《放生員工請注意》後，再次以《女警撞到夫》入圍柏林影展大觀元單元。《女警撞到夫》不僅是一部對現代社會深刻觀察的作品，更是一篇反鄉村浪漫化寫實宣言，電影將由東昊影業代理，於 4／25 正式上映。
2025/04/19
奧地利導演約瑟夫・哈德（Josef Hader）繼柏林入圍競賽片《放生員工請注意》後，再次以《女警撞到夫》入圍柏林影展大觀元單元。《女警撞到夫》不僅是一部對現代社會深刻觀察的作品，更是一篇反鄉村浪漫化寫實宣言，電影將由東昊影業代理，於 4／25 正式上映。
你可能也想看
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
原本以為是《絲絨電鋸》那種對藝術圈生態的世故嘲諷，但《惡之畫》有著令人驚喜的精簡，在乍看扁平的人物、象徵和詰問之下，有著「惡念植入」的穿透力。
原本以為是《絲絨電鋸》那種對藝術圈生態的世故嘲諷，但《惡之畫》有著令人驚喜的精簡，在乍看扁平的人物、象徵和詰問之下，有著「惡念植入」的穿透力。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
▲先道歉，此篇為手寫字。字醜抱歉。
▲此篇為農曆七月時創作，有嘗試營造恐怖感，不喜這類創作的朋友可以先離開!
▲因為還是漫畫新手，畫面設計還有待加強，希望指教不要太大力(玻璃心)。
▲先道歉，此篇為手寫字。字醜抱歉。
▲此篇為農曆七月時創作，有嘗試營造恐怖感，不喜這類創作的朋友可以先離開!
▲因為還是漫畫新手，畫面設計還有待加強，希望指教不要太大力(玻璃心)。
刺客級新人又來了，這是他在（陰德可能有積夠已兩度與疫情大爆發擦身而過的）滿滿漫畫節首賣的作品。在陰暗角落搞這些事情最大的獎賞不外乎是可以在第一排目擊有趣作品浮上水面那瞬間。
刺客級新人又來了，這是他在（陰德可能有積夠已兩度與疫情大爆發擦身而過的）滿滿漫畫節首賣的作品。在陰暗角落搞這些事情最大的獎賞不外乎是可以在第一排目擊有趣作品浮上水面那瞬間。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
俯拾皆是即美，藝術和技藝始終與人之生活、生命牽引相繫。而技藝是意義的彰顯，是汲引在地人文之隱蔽、澄明藝術真理落實於在地日常所醞養之質美與意義。
俯拾皆是即美，藝術和技藝始終與人之生活、生命牽引相繫。而技藝是意義的彰顯，是汲引在地人文之隱蔽、澄明藝術真理落實於在地日常所醞養之質美與意義。
戮力將唇足綱節肢、昆蟲複眼、口器、觸鬚（就連書名都長著）、民俗冠服、穿環、刺青──與人像做有機結合的一系列嘗試。保留毒刺獠牙刺毛的線條美，抽乾毒素。維持囊袋臟器的皺摺紋理彈性，去除腥臭。
戮力將唇足綱節肢、昆蟲複眼、口器、觸鬚（就連書名都長著）、民俗冠服、穿環、刺青──與人像做有機結合的一系列嘗試。保留毒刺獠牙刺毛的線條美，抽乾毒素。維持囊袋臟器的皺摺紋理彈性，去除腥臭。