敝舍週記｜零柒
聽覺環境的改變，會不會影響我們選擇聆聽或忽略的聲音類型？ - R . Murray Schafer
延續上篇的結尾，這次要來記錄一下畢業設計（是之於小設計之後的畢業設計）的思緒。
首先，我以配樂（Score）作為自我命題的軸心，在擬定計畫書、小設計操作與資料閱讀後，我將命題揉捏成兩團麵團，兩團尚未塑形的麵團。這兩團原料，都將以街道作為發展核心與基礎，主要原因可以援引自《單聲道：城市的聲音與記憶》中一段對於都市聲響（我認之為配樂）的敘述。
城市不斷地無限擴張，聲音紀錄的也只是死去的時間，其本身即為一種稍縱即逝的時間語言，僅將時空要素與事件內涵完全展現在流動過程當中。
於是乎，基地的構想依照兩團麵團分別為：
- 夜市
以都市配樂作為思考的基礎，我所產生的直覺是一處擁有喧囂與雜噪（Random noises）的街區，以達到設計元素的多元。而符合這個條件的關鍵字--傳統市場。但，市場身為台灣社區的標準配備，所發生的事件與範圍似乎又有所侷限。
因此做為傳統市集的衍生物，夜市成了第二個關鍵字，他擁有時間性（傳統市場也有，在白天與晚上擁有不同的樣態）、事件的多樣性、以街區為單位。以上，身為台中人有一處客流量久居全台市場之冠的--逢甲夜市。
有別於市場類型的機能場域，裏頭的攤販有臨時性的與擁有店面的參雜，並且延伸街區之廣，恰巧能夠如計劃書中，以點狀的方式呈現聲音的空間記憶。
- 坑道
天橋，獨立於街道卻又與之共存，於是我們能夠在天橋上以另類的視角窺視街道；坑道，獨立於街道並且與之隔絕，於是我們無法感知方向與街道。隔絕儀式（ritual）成為關鍵字，有趣的是，隔絕對於聲音的闡述具有相當重要的地位。
「最讓人震懾的聲音，其實是靜默。」
在當今的街道上，有多少時間能夠聽到自己的腳步聲。坑道中，我們開始能夠聽見自己的腳步聲。在聆聽久違的腳步聲時，突然闖進了一道刺耳的汽車喇叭聲，坑道的一處出口出現了。
「有時候甚麼都不用說，只需一道強烈的聲音，就能立即將你抽離當下現實世界。」
事件與物件能夠改變空間的定義，因為空間是中性的。在戰時，坑道作為躲避危難的通道；或許，在現代，坑道能夠作為逃避喧囂與雜噪（Random noises）的儀式。然而，我所闡述的「有載體的聲音」不應限於人造聲響。
對了，《單聲道：城市的聲音與記憶》是本好書，他用這句啟發我的思考。
當視覺景觀幾乎壟斷現代城市生活印象，人們是否需另行尋找一種由聲音串起、穿越人造城鎮與自然地貌交界的空間記憶。
