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七世酒徒第七世(青青子衿十二)
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古月照今城的沙龍
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都說這世界很小，到哪兒都會遇到；那是緣分。
都說天界、地府和人間分為三處；但緣分到了，還是能夠遇到。
都說土地公掌管地方大小瑣事、是老好神一枚；其實土地公也是個需要輪班的職位，地府需魂孔急、求魂若渴，隨時誠徵土地公。
這兒說的是一個遊魂成了土地公一五七二號、戀上人間女子、成就天界姻緣的故事。
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2021/01/04
被罩袍包在裡面轉，轉得暈呼呼的小翠，到了近邊地獄入口，總算能伸展了四肢、像個正常的鬼卒那般走起路來。「謝謝你、還給我留點臉面、沒讓我滾進去！」小翠咬咬牙、輕輕對身上那件罩袍說。
兩百年前跟著濫觴的那段時間，小翠和小紅也積了不少功德，所以，當她們的神魂在地府時，功德顯現出來，不致遭受發落地獄的苦難。雖
2021/01/04
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2021/01/01
看完那一段塞了一疊冥府寶鈔的畫面，秦廣王冷笑兩聲，丟下一枝令籤，吩咐黑無常去奈何橋邊拘捕收賄的鬼卒。
「仙子如何稱呼？」
「濫觴。」
「濫觴仙子，妳賄絡地府執行公務的鬼卒、又縱容兩個遊魂在地府境內隨意走動、不敬地府公堂，應判服勞役一個月，妳可服氣？」
「服勞役一個月？那小紅小翠不就要昏死過去啦！」濫
2021/01/01
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2020/12/31
別看廠房外觀不起眼，裡面的運作可是讓人驚豔。
一個機械手臂抓起大把的散碎魂塊、丟進一個大水槽裡、大水槽清洗完畢，直接瀝乾水分將魂塊攤放在輸送帶上。輸送帶規律運轉，把魂塊投進融煉爐中。爐裡的溫度控制在絕對溫度一千六百八十八點八度，既不能太高、也不能太低；爐下熊熊燃燒的，還是地獄鬼火，只是搬上荒原之後，
2020/12/31
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濫觴回過頭去又找了兩三里地，期間也看見幾個魂靈，卻沒有魂靈看見那樣兩個女孩兒，一遍遍問下來，本來還不很在意的濫觴，漸漸也心焦了。
他們剛到地府的時候，還是傍晚，現在已經暮色四合、一片漆黑、只剩閃爍星光。濫觴回到桃花庵工地，所有工人都已經離開，坐在杳無聲息的門前，眼看著地府天空中那不自然、有些詭異的光
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眼看秦廣王大步離去，小紅、小翠看樣子是被送回了陽間、桃花庵裡還有十一個昏倒在地、呈現一團渾沌狀態的魂靈要處理；濫觴只好尋了塊布、運起靈力細細擦拭起門窗桌椅牆壁，將桃花庵裡裡外外清理一遭。
秦廣王派出的鬼卒們，跟著怨念來到荒原上掛著「煉化局」招牌的工廠外，鬼卒們面面相覷，不知該如何是好？
那羅判官嗅了
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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南山、鬼窟。
幾道流星似的神光倏然而至，仗劍而立的濫觴和土地神站在鬼窟洞口。
自從折損了五位土地神之後，南山土地廟成了真空狀態，再也沒有土地神願意上任。在地府判官的記載中，南山土地神一職，由簸箕腳土地神「兼管」。
楊州城隍，被困在南山鬼窟之中，雖然未被蛤蟆精消滅，但也沒了自由。
簸箕腳土地把麻袋往洞
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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０８：枉死城
濃霧，散去大半。
原本黃昏的天色，陰暗無光。
及腰高草消失無蹤，只剩乾燥的黑土地。
前方，聲音幽幽傳來。
是哭聲。
無數的哭聲，哀傷的哭聲，怨恨的哭聲，無助的哭聲……
阿珍，停下腳步：「…………」
小寶：「媽媽？」
小仙：「別害怕，枉死城都是這樣。」
小寶：「爸爸也
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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