我以前都跟姊姊睡一間，後來農舍蓋好之後，我就擁有自己的房間，好開心喔！現在都不用再跟兩個弟弟喊：「安靜啦！」其實我自己是最吵的。
媽媽以前總是對我嘮嘮叨叨的說：「你東西太多了！你需要這個嗎？你會需要那個嗎？你應該每天或每個禮拜丟一些東西。」
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吾家十四歲少女的斷捨離──【從囤積到空無一物】圖文創作連載(5)
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我蓋了一間農舍
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都市生活的擁擠空間和緊湊步調，讓我們一家六口在2015年底，像逃難似的逃到台東海岸偏鄉，打算永久定居在此。有太多人質疑，在缺乏各樣資源的偏鄉，如何能謀生、孩子如何受到良好的教育、醫療需要如何顧及......習慣都市生活的人，對鄉居生活有種種疑慮和不安。對這些疑問，我沒有標準答案，只有親身體驗的歷程。
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2025/02/26
在我的沙龍中有一個房間叫「吾家十四歲次女的斷捨離圖文創作」，當年十四歲的二女兒看完日劇「我的家裡空無一物」後，頗有感觸，立即付諸行動，十分可愛。以下這篇是我寫她的介紹文...我幫她建立一個付費訂閱的方案，歡迎訂閱給予吾家次女鼓勵！
2025/02/26
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2020/12/25
房間要是擺很多大型的物件，或是房間雜亂，我覺得光線會比較暗。但東西變少變空，光線會比較亮。這是我的感覺，也是我經歷的斷捨離過程。
2020/12/25
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2020/12/23
其實我有時候也會拿媽媽的尺，來量這個多長，那個多寬，然後自己再想辦法搬去我要的地方，當然也不能隨便放。
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我現在很喜歡房間空無一物，喜歡乾淨的房間，但我以前的房間可是亂糟糟的，那時我還小，東西多。
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我以前都跟姊姊睡一間，後來農舍蓋好之後，我就擁有自己的房間，好開心喔！現在都不用再跟兩個弟弟喊：「安靜啦！」其實我自己是最吵的。媽媽以前總是對我嘮嘮叨叨的說：「你東西太多了！你需要這個嗎？你會需要那個嗎？你應該每天或每個禮拜丟一些東西。」以前丟東西對我來說，好難喔，得捨這捨那。
我以前都跟姊姊睡一間，後來農舍蓋好之後，我就擁有自己的房間，好開心喔！現在都不用再跟兩個弟弟喊：「安靜啦！」其實我自己是最吵的。媽媽以前總是對我嘮嘮叨叨的說：「你東西太多了！你需要這個嗎？你會需要那個嗎？你應該每天或每個禮拜丟一些東西。」以前丟東西對我來說，好難喔，得捨這捨那。
我期待家裡變動帶來的互動，為母親的下半輩子注入活水，就像是春蟬破繭重生一般，進入人生最喜高昂的階段，幸福常在！
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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今天睡飽了，終於有動力整理我目前跟雞蛋的房間抽屜裡的陳年衣物。
化妝台是媽媽的嫁妝，裡面收納家中各成員的舊衣，有一半都是穿不下，或是已嫁人出國近期也不會回來的。
問了媽媽，她竟然同意回收。
我把整疊的枕頭套摺好收納進入釋放出的空間，枕頭套終於有了家，不用被移過來移過去。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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那天家人來了我住處，晚上卻接到母親來電。是的，我知道她應該有話要說，只是當時不方便，這是我們母女間的默契。
她問說，妳是不是有問題？我說，有問題，什麼問題？她說，可以問嗎？年紀有了的我，也直接回答，不用拐彎抹角，妳直接問，我就直接答。她直問說，妳是不是有“吉”的問題？我說，“吉”？哈哈，吉就是
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上一代的人常常出生日期至於時間都是不可考，我媽媽便是如此。
對人類圖有興趣之後，把家人的人類圖都看了一遍。
但總覺得媽媽的圖不是真的圖。
昨天下午三點多下樓，發現媽媽已經整理起她跟爸爸的房間了。
喔？竟然這麼快就動作了。
拉開五斗櫃抽屜，發現裡面已塞滿了衣服與塑膠袋包著的物品。
這個房間所有的收納櫃
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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