你來自遙遠的西冥
差一點你就是一顆飄來的浮石
現在變成一道破浪線
在潮間帶那裡
生態蓬勃
千倍的千分之一的冰河時期
我怎確定
在這麼久之後能夠找到你的名字
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紙筆接觸的剎那 如同cy. twombly纏繞的粉筆跡
或長或短
都有它自己的 意思
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0225*
原來我還是一株 無根的浮萍
一如以往
以為已經攀附了什麼穩固的腹地
一點點漣漪
我還是發現自己緩緩的 移 開 了
然後我不知道我要去哪裡？
然後我不知道我還能去哪裡？
不如雨再下大點
或許有更大的起伏可以帶我離開
還是呼喚風啊！
助我一臂之力
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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冬天來了，我就站在這裡
妳是屬於大海的
我一直在岸邊等妳
妳看見了我的為你的戰旗飄揚嗎？
在孤獨的濛濛的清晨
在呼嘯後的暮冬黃昏
妳是屬於大海的
埃吉爾低鳴，尼奧爾德沉語
讓我們彼此確定
強烈不息的愛在放肆的遊走
好幾個一瞬間，好幾個轉一圈
波光粼粼的倒影
寫的妳就是我的宿命
是釋放還是跌跌撞撞？
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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