作品連結：http://literature.award.taipei/22th/A4.pdf

「那些老頭怎麼可能有辦法學得到他的精隨？那細緻的分類，童顏空姐要分在哪裡？年長老師？女僕在戶外跟主人，該放在野外區還是女僕區？」

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Q：你知道怎麼用短篇小說，幫色情片做分類嗎？

大部分的人應該都不會知道。無論作者本人知不知道，他筆下的主角孟甲是知道的，且知之甚詳。

這是一篇關於在夜市擺攤的孟甲的一生，他知道如何替色情片精確分類，卻不知該怎麼替自己的慾望分類的故事。

我打了字才發現這有諧音意思，艋舺、孟甲、夢假意涵。

故事情節都滿有趣，我認為滿不落俗套的，從這個角度來寫男性觀點的色情很少見。不過，男性視野下的女性，是個敏感的議題，容易被批刻板（詳見此次評審會議記錄）。

這部分，我想借用《同學麥娜絲》導演黃信堯被採訪時的說法作為回應，在此節錄一小段：

「不過也有不少聲音認為阿堯劇中的女性角色有著明顯的問題，在先前的專訪中，他也談及了他故事上的這個爭議：

『那時候我在寫《大佛普拉斯》劇本的時候就覺得，之後應該會被許多女性同胞罵的，扁平啊、物化女性，寫到一半的時候我就跟鍾導講，鍾導就跟我說『阿堯，如果呢，拍電影，要想那麼多，就不要拍了。』因為這句話之後我就繼續寫，果然之後就有人有一些想法，國外一些觀眾也有問我物化女性的問題，但我也沒有要刻意物化，我只是想要呈現劇中角色對女性的想像是那樣子，到了《同學麥娜絲》的時候又遇到同樣的問題，但我又回想起，如果我要在意這些東西，那很多事情都不用做了。所以女性在這裡也是很扁平的，但是我是賦予他們任務。』」（〈《同學麥娜絲》導演黃信堯談論「物化女性」以及「麥娜絲」的角色原型〉，HypeSphere狂熱球電影資訊網）

我覺得創作者應該要有這樣的能力，那就是，將自己當下的身分分清楚。如果在創作時，作者、讀者身分的自己打架就算了，連帶評論者、研究者、各種批判的聲音也一起進來，那真的是不用創作了。能面面俱到當然很好，但如果真的不行（我也不知道怎樣叫不行，每個人都不同吧），那我認為仍是該以作者身分為重，畢竟在做的事情是創作行為，先做出來，其他之後再說。

當然這不是無限上綱，例如創作者可以無視倫理道德、傷天害理。而是在「寫什麼都一定會傷到某些人，所以不寫」和「寫什麼都一定會傷到人，所以什麼都寫」的兩個極端之間，想辦法取得一個的適當平衡的前提下，最大化創作者的自由度，以自己想表達的事為優先。

★創作螢光筆★

• 「懸念抓在手，故事自己有」：即便整篇叨叨絮絮，但終究有埋一個懸念在其中並從頭到尾都有出現，故事就容易引起好奇，也比較有主軸。
• 寫什麼人就要像什麼人：不要為了議題而轉彎。今天是女大生就是女大生，今天是個中老年賣色情片異男他就是那個樣子。如果要在二十幾年前，又在夜市擺攤賣色情片，又要跟那群灰色地帶的人們打交道，若設定這人性別平等對女性沒有任何意淫，那都是矯枉過正。當然，如果都著力在寫色情部分而沒有故事劇情，小說價值也不會高就是。
• 細節：要寫什麼像什麼，很吃細節建構的能力。寫醫生像醫生，寫色情片賣商像賣商，寫青少女像青少女。
• 「台北經驗」：其實這一屆，都不一定有直接提到「台北」，而是會提到新城舊城之類的，不一定像這篇一樣直接點名艋舺。
• 我翻轉你的翻轉：來個二度翻轉。你以為結尾是這樣了，不才不是，我再次翻轉了！而且這些細節前面都有！
• 我是唯一一個逃出來告訴你的人，的變體。我在自己的世界存活下來，而我來偷偷告訴你→這個可以套用許多故事
• 對手（不一定是反派）是為主角量身打造的：男主角的世界與想要、阻礙。透過對手具有，而不在男主角秩序內，這剛好又是男主角的想要，則也同時會是阻礙。完美的對手，完美踩在主角世界尚未被淹沒的小島上，或是下雨過後道路上的瀰漫中，尚存的幾處踏腳處，對手就是要踩在這些完美空檔。

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