那三條咸魚躺在解剖室等待開膛手藏獒和上早班的助手們把死因在中午前有個詳細的報告提供給警方。
兩個小時後。助手們把初步驗屍報告傳到藏獒桌前的電腦裡。
死因很簡潔的一段文字：三名死者都有相同的瘀傷在大腦和心臟附近。死因：猝死。初步驗屍是被拳頭或膝蓋導致頭蓋骨爆裂或心肌突然停頓。身體其餘器官完好無缺，三人體內都含超標的酒精成份。有一名的性器官接近睪丸處有嚴重皮內傷，像被戴上手套的手抓緊而導致器官上留有五道清晰的瘀黑痕跡。
留言
尚盧之劍的沙龍
10會員
441內容數
腦震盪的多媒體CD，男女男女男男女。錯綜並不怎複雜的辦公室男女。
職場 日記 週記 散文 小說 任君挑 Merci beaucoup ^_^
尚盧之劍的沙龍的其他內容
2021/04/06
兩只雞蛋被咬碎，在胃內被胃酸磨爛消化。一對男女彼此瞪著對方。半小時後才被發現這兩名死者，一個叫譚堤貝一位不知名的漂亮性感少女，兩人面對面的雙手擱在桌面上，貌似相親似的臉上帶著微笑地暫時性心臟停止活動。
二十五分鐘前，當兩人的靈魂突然像被某些超自然力量抽離肉體瞬間……
一座和尚寺的大門面對著一座尼姑庵
2021/04/06
兩只雞蛋被咬碎，在胃內被胃酸磨爛消化。一對男女彼此瞪著對方。半小時後才被發現這兩名死者，一個叫譚堤貝一位不知名的漂亮性感少女，兩人面對面的雙手擱在桌面上，貌似相親似的臉上帶著微笑地暫時性心臟停止活動。
二十五分鐘前，當兩人的靈魂突然像被某些超自然力量抽離肉體瞬間……
一座和尚寺的大門面對著一座尼姑庵
2021/04/03
進入沒分男女的浴室內，可同時容納三個人的獨立式間隔浴室。設備是基本的大毛巾，香皂，洗髮水和浴袍。
堤貝：「你不用客氣了。我在外面剛才走過的辦公室等你。」
思雨：「你不想看我洗澡啊？」
堤貝：「有什麼好看的。我每天無時無刻都看不同類型不同身材的肉體。活的半生不死的死透的都看過了⋯⋯。肚子餓的話，我叫外
2021/04/03
進入沒分男女的浴室內，可同時容納三個人的獨立式間隔浴室。設備是基本的大毛巾，香皂，洗髮水和浴袍。
堤貝：「你不用客氣了。我在外面剛才走過的辦公室等你。」
思雨：「你不想看我洗澡啊？」
堤貝：「有什麼好看的。我每天無時無刻都看不同類型不同身材的肉體。活的半生不死的死透的都看過了⋯⋯。肚子餓的話，我叫外
2021/04/03
當陳美美想從屍床上跳下來之際。譚堤貝突然張口突舌，像被人勒住氣門，雙眼突出的同時，他雙手使出畢生的氣力在失去意識前把面前的陳美美整個頭顱從她肉體上扯脫。
兩人大腦後的一微型晶片發出紅色猶如光纖般細小的警告光在快速閃爍。
一輛灰黑色中型貨車快速停在醫院的後門處，六名黑衣人跳下車，分兩批走進後備防火
2021/04/03
當陳美美想從屍床上跳下來之際。譚堤貝突然張口突舌，像被人勒住氣門，雙眼突出的同時，他雙手使出畢生的氣力在失去意識前把面前的陳美美整個頭顱從她肉體上扯脫。
兩人大腦後的一微型晶片發出紅色猶如光纖般細小的警告光在快速閃爍。
一輛灰黑色中型貨車快速停在醫院的後門處，六名黑衣人跳下車，分兩批走進後備防火
你可能也想看
狄恩破碎的靈魂從祂身體內被拋了出來，遠遠地落向蒼翠森林。
他被拋到草皮上，只能絕望地等待自己靈魂逐漸走向消亡。
此時，渾身純白無瑕的獨角獸，緩緩地踏著草皮，出現在他那破損不堪的靈魂旁。
狄恩破碎的靈魂從祂身體內被拋了出來，遠遠地落向蒼翠森林。
他被拋到草皮上，只能絕望地等待自己靈魂逐漸走向消亡。
此時，渾身純白無瑕的獨角獸，緩緩地踏著草皮，出現在他那破損不堪的靈魂旁。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
本文深入分析栢青創作的四篇小說，探討了作品中的主題、情感表達和寫作風格。通過對不同角度的討論，本文揭示了小說中豐富的情感內涵和復雜的人性描寫。
本文深入分析栢青創作的四篇小說，探討了作品中的主題、情感表達和寫作風格。通過對不同角度的討論，本文揭示了小說中豐富的情感內涵和復雜的人性描寫。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
2024.05.14
老實說，蟲蟲一直懷疑情勒仔是個飯桶（沒禮貌
他雖然也是有個貓偏好，像是海鮮類的東西他就不太感興趣，但基本上算是不怎麼挑食的貓。
尤其是現在他明明嘴巴會痛，但為了吃還是會各種大喊，特別是晚餐這頓，然後蟲哥又都比較晚餵，所以情勒仔的反應會特別大，那叫聲有夠兇。
2024.05.14
老實說，蟲蟲一直懷疑情勒仔是個飯桶（沒禮貌
他雖然也是有個貓偏好，像是海鮮類的東西他就不太感興趣，但基本上算是不怎麼挑食的貓。
尤其是現在他明明嘴巴會痛，但為了吃還是會各種大喊，特別是晚餐這頓，然後蟲哥又都比較晚餵，所以情勒仔的反應會特別大，那叫聲有夠兇。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。