一個寧靜的湖能停泊多少的心事
我努力地打開那扇緊閉的門
讓那些不愉快的感覺出來走走
凌亂的心藏太多不愉快的事物
我努力地想解放那憂愁的小船
讓憂傷的自我隨波逐流
18年前矇懂青年寫下......描述當下的心境
幻湖
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凌亂的心藏太多不愉快的事物
我努力地想解放那憂愁的小船
讓憂傷的自我隨波逐流
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啡贏不可的沙龍
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2022/02/11
歷經十餘載.早已習慣舒適圈
也清楚.這樣下去不會有結果
但就是.無法自拔的沉淪下去
2022/02/11
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2022/02/05
新年到.穿新衣.戴新帽.
恭喜啊！恭喜啊！發啊!發大財!
在幾年前.每到過年期間.處處都能聽到應景的過年歌曲.
到處都是絡繹不絕的人潮.店家也忙進忙出的補貨補到手軟.吆喝聲喊到沙啞.
而這2年的過年.因為一個全球的疫情.讓整個過年這個重要的日子.幾乎是全變調了！
感恩練習~還是要持續的
2022/02/05
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2022/01/29
一家獨資的店鋪.裡面人員有老闆.員工.老闆要負責招攬生意.進貨.決定售價等等瑣碎事務.而員工就是老闆說什麼就做什麼.粗重活.打掃環境等等的工作.
2022/01/29
一家獨資的店鋪.裡面人員有老闆.員工.老闆要負責招攬生意.進貨.決定售價等等瑣碎事務.而員工就是老闆說什麼就做什麼.粗重活.打掃環境等等的工作.
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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將我的心湖
恢復一定的平靜假象
不想孤單的風
吹亂我故作平靜的心湖
將孤單的我
我的心湖
留下愛的回憶
在我這一生的時光
請不要在我的心湖
吹走我已迷亂的心湖
我不需要太多漣漪
不想戴著堅強的面具
（註明：這是出社會工作的詩作，有年輕的壯志和憂傷，以詩的形式記錄下來的
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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在寂靜的夜晚
我坐在窗前
凝望著星空
心中充滿著迷惘
風吹過窗簾
帶來寒意入骨
像是在訴說著
我的孤單與哀愁
我尋找著答案
卻找不到出口
在這片黑暗中
我迷失了自己
每一個夢境
都充滿了煩惱與絕望
每一個呼吸
都帶著無盡的悲傷
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光—
一道道的劃破烏雲照射下來，
使原本憂鬱的湖景，
多了份昏黃紅暈。
湖鏡中的自我，
似乎也變的開朗起來，
原本殘痛不堪的心，
漸漸修補了起來。
魚兒的跳耀，似乎在訴說著：這表情不適合妳—
安慰著我。
原本疲而不堪的身體，
漸漸動了起來，
鳥語蛙啼的清唱
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最近比較多愁善感一點，一些小小的、積累在心中的事情或記憶，好像一不小心就會化為眼眶的湖水，隨時都要溢出一樣。
靈光一閃：何不嘗試寫詩，抒發自己的心情？
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