遙距不用見面都能瞭如指掌摸透情人玄Sir的性生活和出軌行為。素素並沒有指責或任何形式的報復行動。
今晚素素打算照著她在與玄武門成為性伴侶繼而是情侶關係之前的獨睡習慣。喝了點威士忌好等容易入睡。
玄武門走進她睡房時，已聽到深沉的呼吸聲。玄Sir 看了一眼時間，才十點半左右就已上床作息，這簡直不像是一名高級女督察的所作所為。
玄Sir只好靜靜地離開獨立屋，開車回他自己的狗窩作息。
終於有一個沒有任何活動的夜晚，小臧也回到她的警察宿舍裡，洗澡後在床上一躺就陷入失去意識的無夢狀態地睡死過去。
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113.一箭雙雕
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尚盧之劍的沙龍
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腦震盪的多媒體CD，男女男女男男女。錯綜並不怎複雜的辦公室男女。
職場 日記 週記 散文 小說 任君挑 Merci beaucoup ^_^
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2021/04/21
這條龍舟插在雙股間，它掛起嵐妹的整個身體的重量。這是非一般凡人能及的超人所為。嵐妹纏著玄Sir脖子，感受著下面那具怪獸一步一步的進入到百慕達三角洲的最深處，然後讓它消失在三度空間裡。
2021/04/21
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2021/04/17
另一邊廂的司馬嵐，不費任何功夫就從伊本一年內都不能張開嘴巴說話和永久性陽具的重創下，他花了四小時才能用左手寫下只有兩頁的口供詞。
伊本合共以祭祀形式把十一名未成年少女殺害，教會核心成員共五十二人，全數是男性，與一百七十八名少女在她們不清醒情況下被迷姦，跟伊本本人發生過性行為的那十一名少女，都是被殺害
2021/04/17
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2021/04/17
「那我下面是什麼味道呢？」又淫又賤的臉容以毫不嬌羞的姿態近距離的問小臧她心目中的男神。
「還沒有特別專注在你那嬌嫩的口感和視覺上粉紅色的小鮑魚有關味道方面的分析，有機會的。」玄武門把車快速拐進地庫停車場。
2021/04/17
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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接續上一篇，你這樣一說，還真的很奇怪，我已經超過一個月沒有射精，如果醒來褲子一灘卻沒有味道，那會是什麼原因?雷雕也開始認真思索這個問題。
所以我說你應該是碰上夢魔了，把你的男性精力取走了，並造成你全身酸痛!不久後，她應該會再來，塚瑪篤定的說道。
可，我只是夢到我的前女
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等醒來時，外面天光已然大亮，火盆裡面只剩灰燼，帳棚裡只有她自己，空氣裡有晨起的凜意。
有幾秒的時間蘇期沒能反應過來自己究竟在哪裡，只是愣愣地坐在軟榻上，接著她想起昨晚發生的一連串事情：從在陌生的環境醒來，發現自己穿越到一個陌生的世界，後來又得知自己的任務與和親身份，接著刺殺失敗，跟「丈夫」說了一會兒
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風吹入海中，由城市生產的空虛所組成的灰濛迷幻之海。
兩輛疾馳而過的車即便對上眼，在相撞以前也無法確認彼此是否真的存在。
風從此處誕生，並離去，徒留胚胎與廢渣供灰之城裡的人苟且生存。
灰之城，瀰漫輕薄灰霧的城市（你仍可辨識駱黃色的計程車、炫目奪人的繽紛招牌與清晨巷弄間透析的高昇浮光）。
在死別與殘存的
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眼看著白虎父子在擂台上高來高去，一時之間彼此都奈何不得，子元打了個哈欠，他困了。
現在已是丑時，正好酣睡的時刻，擂台上鬥得欲罷不能，台下卻有人昏昏欲睡。
「你先回飯店休息吧。」青龍王對子元說道。「記好方位和距離，明天白天睡飽了再來看。」
「我回去，那你呢？」
「當然得留在這裡坐鎮囉！」青龍王朝著石塔
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接續上一篇，起床的雷雕發現自己的褲襠已濕了一片，用手指沾了一些靠近鼻子一聞，發現沒有男性精液特有的味道，更沒有尿騷味。
那這些液體是什麼?雷雕滿臉的疑惑不解。他更發現自己全身酸痛，難以動彈，連下床都很勉強。
當然是水啊!房門口出現一道人影，顯然聲音是來自於那人口中所發出。
雷雕
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全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
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『雙胞胎？遊樂園？兒時玩伴？人蛇集團？』
『為什麼這些字眼看似平凡，卻如此擾亂我？』
『如果你是他，那會不會知道這段話的後續？』
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廷煥只看兩眼，心中便有了不祥預感。壓下心底的著急忙慌，他暗示子靈站在原地別動，自己輕輕飛掠進屋裡，開始搜尋。
這一進偌大的院子，中有花廳與東西廂房七間，再加上兩邊低矮的耳房，總共九間屋子，都是黑暗暗的杳無聲息。
廷煥一手蓄積靈力、另一手推開門扉，將結界包裹全身嚴實，一間間屋子逐個搜索過去。最後，在西
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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