「我剛才提到了靈感。被問及何謂靈感或是否真有靈感之時，當代詩人會含糊其辭。這並非他們未曾感受過此一內在激力之喜悅，而是你很難向別人解說某件你自己都不明白的事物。
好幾次被問到這樣的問題時，我也躲閃規避。不過我的答覆是：大體而言，靈感不是詩人或藝術家的專屬特權；現在、過去和以後，靈感總會去造訪某一群人—那些自覺性選擇自己的職業並且用愛和想像力去經營工作的人。這或許包括醫師，老師，園丁—還可以列舉出上百項行業。只要他們能夠不斷地發現新的挑戰，他們的工作便是一趟永無終止的冒險。困難和挫敗絕對壓不扁他們的好奇心，一大堆新的疑問會自他們解決過的問題中產生。不論靈感是什麼，他衍生自接連不斷的『我不知道』。這樣的人並不多。地球上的居民多半是為了生存而工作，因為不得不工作而工作。他們選擇這項或那項職業，不是出於熱情；生存環境才是他們選擇的依據。可厭的工作，無趣的工作，僅僅因為待遇高於他人而受到重視的工作（不管那工作有多可驗，多無趣）—對人類是最殘酷無情的磨難之一，而就目前情勢看來，未來似乎沒有任何改變的跡象。
因此，雖然我不認為靈感是詩人的專利，但我將它們歸類為受幸運之神眷顧的菁英團體。」—辛波絲卡，1996年諾貝爾文學獎得獎詞
《初戀（First Love）》
他們說
初戀是最重要的。
這非常浪漫
但這不是我的情況。
我們之間曾有過什麼然卻沒有。
它發散且逾期。
我的手不顫抖，
當我絆在小紀念品上
或麻繩捆起的信疊
—甚至不是緞帶。
經過這些年我們唯一的會面
是兩張椅子間的對話
在張冷桌。
其他戀愛
仍在我中深沈地呼吸。
這個卻連嘆息的氣都缺乏。
但仍，如其所是，
它能做到其他仍無法去做的：
不被記得
連被夢起也無
它讓我習慣於死亡。
《清晨四點》
白天與黑夜交接的那個小時。
輾轉與反側之間的那個小時。
年過三十之人的那個小時。
為公雞報曉而清掃乾淨的那個小時。
地球背叛我們的那個小時。
隱匿的星星送出涼風的那個小時。
我們會不會消失身後空無一物的那個小時。
空無的那個小時。
空洞。虛無。
所有其他小時的底座。
清晨四點沒有人感覺舒暢。
如果螞蟻在清晨四點感覺不錯，
—我們就給它們三聲歡呼。讓五點鐘到來吧
如果我們還得活下去。
《戀人們》
我們如此安靜，仍可聽見
他們昨日的歌聲：
「你往高山，我走向河谷......」
我們聽見，卻不相信。
我們的微笑不是哀愁的面具，
我們的良善不是自我犧牲。
我們給非戀人們的同情
遠超過他們應得的。
我們對自己深感驚奇，
還有什麼能讓我們驚奇？
不是夜裡的彩虹，
不是雪中的蝴蝶。
我們入眠時
夢見我們分手。
但，是個好夢，
是個好夢，
因為我們自夢中醒來。
《在機場》
他們張開雙臂互相朝對方奔去，
大笑，大叫著：終於！終於！
兩個人都穿著厚重的冬裝，
厚厚的帽子，
圍巾，
手套，
靴子，
但只是在我們看來如此。
在他們彼此眼裡—一絲不掛。
《手》
二十七塊骨頭，
三十五塊雞肉，
五個指尖各約
兩千個神經細胞。
足以讓人
寫出《我的奮鬥》
或《小熊維尼的小屋》。
