獻給西拉雅母親

更新 發佈閱讀 2 分鐘

獻給西拉雅母親,獻給台灣母親


vocus|新世代的創作平台


這張照片誕生到今天已經150歲了

其實當初還在寫計畫階段,有兩張照片是在我心中一直輪播,一張是MATA的老少獵人像,一張是就是西拉雅的母親揹嬰照,(心想不要吧,要去弄個小baby,獵人至少男生比較熟悉吧,後來證明搞死製片了),但是,最後還是這勝出的還是這張母子像,因它台灣母親的形象實在太動人了。

這張照片誕生於1871年,當初John Tomson 來台拍攝了一系列的人物和風景照片。這批成品素質整齊的照片成功地傳回西方。一直以來口中、筆下繪聲繪影的福爾摩沙透過攝影機精確地被顯影,加強了這塊美麗之島在西方的印象。而在此地,後來的我們呢,也只有透過外來機器看到當時這土地與先人。

當時,我這麼模擬影中人的語氣寫下口白:「今天我已經142歲了。」試著透過這些玻璃相版的靈光來重塑、探問「台灣」是什麼?「我們」又如何形成?,然後,她一佰五十啦(是說這塊玻璃版)。

母親節限定,24小時後隱藏

vocus|新世代的創作平台




留言
avatar-img
鄭立明的沙龍
20會員
87內容數
921大地震後,災區展開了重建,我先是到了東勢、然後日月潭遇見邵族,是這二十年間陸續寫成的文章。
鄭立明的沙龍的其他內容
2023/11/23
很厲害的科幻類型,不過很可惜最後還是困於類型片,可惜的原因是,畢竟差掙脫類型只差幾步。
Thumbnail
2023/11/23
很厲害的科幻類型,不過很可惜最後還是困於類型片,可惜的原因是,畢竟差掙脫類型只差幾步。
Thumbnail
2023/11/22
不用一個吻(有一個,但給了配角)不用一場床戲(有ㄞ啦,不過在隔牆),卻能纏繞人心直面愛與寫作的真諦。完全反高潮的寫法,餘燼卻令你久久難以平復。
Thumbnail
2023/11/22
不用一個吻(有一個,但給了配角)不用一場床戲(有ㄞ啦,不過在隔牆),卻能纏繞人心直面愛與寫作的真諦。完全反高潮的寫法,餘燼卻令你久久難以平復。
Thumbnail
2023/11/22
2004年侯導開辦了師徒學苑,他上課時,時常講起觀察生活的重要,那是DV興起的年代,他上課時看我們拿著小DV,說也許我後來不拍電影了,我也會拿著一台到處然後,呲、呲、呲,他比著手勢嘴上自動配音,然後綻放那副孩子般的笑容。 上完課那幾年,我在在不同場合遇到他,本以為他在忙著講話沒打擾他,突然侯導
Thumbnail
2023/11/22
2004年侯導開辦了師徒學苑,他上課時,時常講起觀察生活的重要,那是DV興起的年代,他上課時看我們拿著小DV,說也許我後來不拍電影了,我也會拿著一台到處然後,呲、呲、呲,他比著手勢嘴上自動配音,然後綻放那副孩子般的笑容。 上完課那幾年,我在在不同場合遇到他,本以為他在忙著講話沒打擾他,突然侯導
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
珍一直為她社區中那豐富多彩的人生故事所吸引。作為一名歷史學家,她致力於保存老年人的生活和遺產,這些智慧和經驗構成了社會的基石。她最珍視的相遇之一是與一位名叫托馬斯的老年人。托馬斯,帶著灰白的頭髮和溫和的笑容,經歷了一個世紀的變遷。
Thumbnail
珍一直為她社區中那豐富多彩的人生故事所吸引。作為一名歷史學家,她致力於保存老年人的生活和遺產,這些智慧和經驗構成了社會的基石。她最珍視的相遇之一是與一位名叫托馬斯的老年人。托馬斯,帶著灰白的頭髮和溫和的笑容,經歷了一個世紀的變遷。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
在她祖母的維多利亞式老房子的閣樓上,艾米莉找到了一本舊而磨損的皮質相冊。它的頁面因年代久遠而泛黃,照片上留有時間的痕跡。然而,其中一張照片格外引人注目。那是一位年輕女性模糊的影像,照片上清晰地印著「FOTO」字樣。在背面,用精緻的草書寫著一個名字:珍。
Thumbnail
在她祖母的維多利亞式老房子的閣樓上,艾米莉找到了一本舊而磨損的皮質相冊。它的頁面因年代久遠而泛黃,照片上留有時間的痕跡。然而,其中一張照片格外引人注目。那是一位年輕女性模糊的影像,照片上清晰地印著「FOTO」字樣。在背面,用精緻的草書寫著一個名字:珍。
Thumbnail
時年88歲的安妮華達,與時年33歲的JR一同開著一台內建大圖輸出機的廂型車,跑遍法國境內各個鄉野小鎮,用鄉野街頭訪談、用黑白巨型照片,將一篇篇動人的故事搬到螢光幕前與我們分享,進而喚醒在地意識,創造話題。
Thumbnail
時年88歲的安妮華達,與時年33歲的JR一同開著一台內建大圖輸出機的廂型車,跑遍法國境內各個鄉野小鎮,用鄉野街頭訪談、用黑白巨型照片,將一篇篇動人的故事搬到螢光幕前與我們分享,進而喚醒在地意識,創造話題。
Thumbnail
塔莎‧杜朵在我眼中是個很傳奇的女性,忘了是從哪知道她的,好像在書店有看過介紹吧?後來在YouTube上有看到關於她的影片,這張畫,就是從上面截圖下來的。 活到九十幾歲高齡,從五十幾歲開始獨居,過著自給自足的生活,可以靠畫繪本謀生賺錢(好羨慕),養牲畜,種花種菜,自己裁布縫衣,製作的還是十九世紀的樣
Thumbnail
塔莎‧杜朵在我眼中是個很傳奇的女性,忘了是從哪知道她的,好像在書店有看過介紹吧?後來在YouTube上有看到關於她的影片,這張畫,就是從上面截圖下來的。 活到九十幾歲高齡,從五十幾歲開始獨居,過著自給自足的生活,可以靠畫繪本謀生賺錢(好羨慕),養牲畜,種花種菜,自己裁布縫衣,製作的還是十九世紀的樣
Thumbnail
獻給西拉雅母親,獻給台灣母親 其實當初還在寫案子的階段,有兩張照片是在我心中一直輪播,一張是MATA的老少獵人像,一張是就是西拉雅的母親揹嬰照,(心想不要吧,要去弄個小baby獵人至少男生比較熟悉吧,後來證明搞死製片了),但是,最後還是這勝出的還是這張母子像,因它台灣母親的形象實在太動人了。 母親節
Thumbnail
獻給西拉雅母親,獻給台灣母親 其實當初還在寫案子的階段,有兩張照片是在我心中一直輪播,一張是MATA的老少獵人像,一張是就是西拉雅的母親揹嬰照,(心想不要吧,要去弄個小baby獵人至少男生比較熟悉吧,後來證明搞死製片了),但是,最後還是這勝出的還是這張母子像,因它台灣母親的形象實在太動人了。 母親節
Thumbnail
珍一直被那些刻畫在歲月臉上的故事所吸引,被長者平靜的凝視所吸引。作為一名攝影師,她試圖捕捉這些故事,將那些流露出一生豐富經歷的瞬間表情定格下來。在一個清爽的秋日早晨,當她漫步於當地農夫市集的繁忙小道時,一位眼睛閃爍著、面帶和藹微笑的老年婦女吸引了珍的注意。
Thumbnail
珍一直被那些刻畫在歲月臉上的故事所吸引,被長者平靜的凝視所吸引。作為一名攝影師,她試圖捕捉這些故事,將那些流露出一生豐富經歷的瞬間表情定格下來。在一個清爽的秋日早晨,當她漫步於當地農夫市集的繁忙小道時,一位眼睛閃爍著、面帶和藹微笑的老年婦女吸引了珍的注意。
Thumbnail
今天來和大家聊聊這本來自韓國的繪本~《媽媽的畫像》。這是韓國插畫家劉智娟送給母親的禮物,也是她人生中的第一本繪本作品。透過這本書的創作,她漸漸理解了媽媽在成為「母親」之前其實是獨立的「自我」,是有自己名字的一位「女性」,而試著去想像摸索藏在母親心中的那個「她」最真實的樣貌。
Thumbnail
今天來和大家聊聊這本來自韓國的繪本~《媽媽的畫像》。這是韓國插畫家劉智娟送給母親的禮物,也是她人生中的第一本繪本作品。透過這本書的創作,她漸漸理解了媽媽在成為「母親」之前其實是獨立的「自我」,是有自己名字的一位「女性」,而試著去想像摸索藏在母親心中的那個「她」最真實的樣貌。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
在繁忙的城市心臟地帶,珍發現了一份被遺忘、已泛黃且脆弱的舊報紙,這些頁面在昨日世界的殘骸中被揉成一團。作為一名攝影師和故事的守護者,她被那些模糊的文字線條所吸引,並注意到背景中隱約露出的一張臉——這個男人的眼神似乎承載著百年的故事。
Thumbnail
在繁忙的城市心臟地帶,珍發現了一份被遺忘、已泛黃且脆弱的舊報紙,這些頁面在昨日世界的殘骸中被揉成一團。作為一名攝影師和故事的守護者,她被那些模糊的文字線條所吸引,並注意到背景中隱約露出的一張臉——這個男人的眼神似乎承載著百年的故事。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News