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徵文：在音樂、語言和詩之間徘徊
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藍玉雍的沙龍
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「我只知道掌握不住自己靈魂的人，才是真正的落伍者。」 — — 坂口安吾〈何去何從〉
#如果沒有音樂我就不會成為這樣的大人 的其他內容
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街頭藝人繼續在城市中漫遊，用他的音樂喚醒更多人的心靈。他知道，每個人的心中都有一個天使在低語，只要願意聆聽，每個人都能找到自己的道路和光芒。
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都說「人，終究是一座孤島」，也因此多半的時候必須獨自前行，然而，走著走著，每個人一定都走出了自己的生命故事。每個人都有自己的活法，故事的發展也必然多所不同。而音樂家，剛剛好就是那最能以音樂說故事的人。
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在一個偶然之間，我們聽見一首歌，霎時思緒全湧，一時百感交集。不是因為那一首歌有多麽的動聽，
而是它可能連結了一個人、一段感情又或是一場際遇......
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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和很久沒有見的朋友約在商業區的廉價咖啡店裡，第三杯咖啡下肚之後，能聊的話題告鑿，兩個人陷在下午冷死人的人造恆溫裡，外面街上是需要撐著傘的大太陽，他忽然看著好遠的那棟建築物問我：「這些年還唱歌嗎？」我微微的牽動了一下嘴角：「不！我不再唱歌了」！然後話題便停止了....
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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每個人都有伸張自身觀點的權利，當然音樂也是，它可以遺世獨立、孑然一身，作者孤芳自賞。也能成為傳唱度高的作品，被眾人解讀，站定作品的歷史定位。
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攝影的照片皆為朋友提供，朋友希望照片能搭配適合的文字，我文學底子淺薄，仍想試著寫出一些搭配照片的文字。
一樣獻醜了，但我還是想試試看！歡迎大家評點，讓我有進步的機會☺️
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