如果
未來的代表顏色是深色漸層
不如現在
多穿些漂亮衣服吧
隨時來個一時興起的靈性擺動
哼首沒人聽得懂的喃喃情歌
感恩上天獨寵
百年之後
仍能親自感受鐵達尼號沉淪前的悲壯唯美
這不會是最後一個世紀
如果蟑螂依然健在
我等又何懼種族存滅
只是離開前必經的煉獄使我們驚惶
那是我們一手打造的
比凌遲更緩慢
比熱鍋更煎熬
可以不要這麼走嗎
你問
要我跳舞給你看嗎
我答
順帶一抹醉人的微笑
像嗎啡那樣
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馬菲的沙龍
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不是什麼新詩都喜歡，包括自己寫的大部分。也已經很久很久沒有想生孩子的念頭，那通常是一場惡夢。
如今這裡是一片荒地，想試著再種些什麼。路過的你，若是一抹陽光或甘霖，願我們時常相遇。
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死神的來無影去無蹤
讓生命瞬間斷片
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已讓有些人失心瘋狂....
原來病毒不只奪走生命
也會奪走理性與良知
腦中浮現了「鐵達尼號」的場景
救生船的搶奪戰
現正上映中....
上一個世紀的場景刻畫著
人性的醜陋與光明
在這一個世紀依然上演
此時在船上的我們
這一次結局
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晚總比不開始好
太多的嚮往都有人登峰造極
太多的樓地都有人搶奪先機
太多的排行都有人耀武揚威
太多的男女都有人琴瑟和鳴
太多的新生代
誓言都很菜
上一代總覺得一代不如一代
但「時間」不覺得
無論你多輝煌
終究也只能成就一個時代
既來生
則安之
別妄自菲薄
知天命地把天賦綻放到極致
持續才是贏家
/
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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我在海上
望著遠方的湧浪
激濺著崖岩
幾天之後
就要走入山裏
探尋雪的可能
然後
在冽冷的冬日山頂
體力竭盡時
任時光刀
切割著寂寞
無有肉身之時
終將到來
在此之前
別歎息
秋光會抹去你的記憶
冬雨會讓你保持清醒
一切並非虛構
時光畫布上
會留下印記
但不會
凝結淚珠
永遠不要
在真空的宇宙裏
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