回眸
說是前世的千百次回眸
換來今生難解的情緣
難道只為了相遇相識
你決絕的腳步
不肯稍作猶豫
飛甩的長髮
不曾回頭
似乎
連來生的一絲緣
都斬斷
是否負欠太多
只能空留傷痛
我不斷的詢問神佛
世間情痴如何發落
聚散是否僅能
隨風拂過
許多話說不出口
交錯列車將距離空間
拉扯
我沿著街道行走
將踏過的足跡
一一拾起
投入背囊帶走
忽起一旋秋風
吹亂落葉的記憶
我的一回眸
你的不挽留
今夜夢中
是否會辜負
我的守候
回眸
回眸
許多話說不出口
交錯列車將距離空間
拉扯
留言
風吹的沙龍
56會員
505內容數
短篇小說創作、雜想、散文、心情手札
風吹的沙龍的其他內容
2024/10/21
東北風起 綠葉 欲凋
秋分、寒露已過
時近霜降 這些
卻 宛如老天的玩笑
而今 夏衫未收
熱氣蒸騰
汗 依然
如雨下
2024/10/21
東北風起 綠葉 欲凋
秋分、寒露已過
時近霜降 這些
卻 宛如老天的玩笑
而今 夏衫未收
熱氣蒸騰
汗 依然
如雨下
2023/08/25
暮煙夕陽
就算 站在世界的頂端
也終有 落幕的一天
只能 用盡最後力氣 在光芒
消逝前 將自己最美的光華
揮灑而去
夾在炊煙裊裊 從秋日煙霧迷濛海堤中
暮歸的人記憶最底層那一頁
深藏的美麗
那就是無法磨滅的
彩虹
何須嘆只是近黃昏就算 站在世界的頂端
也終
2023/08/25
暮煙夕陽
就算 站在世界的頂端
也終有 落幕的一天
只能 用盡最後力氣 在光芒
消逝前 將自己最美的光華
揮灑而去
夾在炊煙裊裊 從秋日煙霧迷濛海堤中
暮歸的人記憶最底層那一頁
深藏的美麗
那就是無法磨滅的
彩虹
何須嘆只是近黃昏就算 站在世界的頂端
也終
2023/08/23
大目船
如果 船有眼睛 是否
更準確尋到波光粼粼之下的
魚群
如燕飛行的炫彩身姿
在碧海藍天中 更添
一抹 吸睛的圖畫
隨著聲聲搖櫓的曲調 慢慢
在史書上 留下
一頁 豐收的回憶如果 船有眼睛 是否
更準確尋到波光粼粼之下的
魚群
如燕飛行的炫彩身姿
在碧海藍天
2023/08/23
大目船
如果 船有眼睛 是否
更準確尋到波光粼粼之下的
魚群
如燕飛行的炫彩身姿
在碧海藍天中 更添
一抹 吸睛的圖畫
隨著聲聲搖櫓的曲調 慢慢
在史書上 留下
一頁 豐收的回憶如果 船有眼睛 是否
更準確尋到波光粼粼之下的
魚群
如燕飛行的炫彩身姿
在碧海藍天
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是個修練 養分 也許 就像你說的吧
太用力 怎麼會好
星空下的我們
無數的流星 過於奢侈地
從我們眼前劃過
我不想許願
只想跟你分享我所有的喜悅
可惜的是
心中總是浮現的吧 可惜啊
探險的旅程 也許 就是可惜地到這了
我不想說再見 在這最後時刻
你的眼神 總算灑脫了
而我
彷彿被拋棄 把自己拋
這是個修練 養分 也許 就像你說的吧
太用力 怎麼會好
星空下的我們
無數的流星 過於奢侈地
從我們眼前劃過
我不想許願
只想跟你分享我所有的喜悅
可惜的是
心中總是浮現的吧 可惜啊
探險的旅程 也許 就是可惜地到這了
我不想說再見 在這最後時刻
你的眼神 總算灑脫了
而我
彷彿被拋棄 把自己拋
歲月淹沒了我們相處的時光
我在天泣的淚珠之中
探尋著妳的印記
那些逃過輪迴
卻沾染著妳的景象
曾經走著一段相同的回家路
有一段時光
我先到家，和妳說再見
有一段時光
交叉路口，和彼此道別
記得有一次
滂沱雨巷，前前後後的追逐
記得那時只有一把雨傘
兩人卻是玩得濕淋淋
不記得那把雨傘
是否繼續護著
歲月淹沒了我們相處的時光
我在天泣的淚珠之中
探尋著妳的印記
那些逃過輪迴
卻沾染著妳的景象
曾經走著一段相同的回家路
有一段時光
我先到家，和妳說再見
有一段時光
交叉路口，和彼此道別
記得有一次
滂沱雨巷，前前後後的追逐
記得那時只有一把雨傘
兩人卻是玩得濕淋淋
不記得那把雨傘
是否繼續護著
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
