如果你要走
如果你要走
坦白告訴我
讓我刪除最初的邂逅
東西收一收
不要讓枕畔的氣息殘留
如果你要走
不要再回頭
黃昏的街頭
不再有人癡癡守候
如果你要走
不必多挽留
讓我承擔所有的錯
如果你要走
不再是朋友
我無法坦然面對你
再揭開難癒的傷口
如果
你要走
如果你要走
如果你要走
東西收一收
不要讓枕畔的氣息殘留
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風吹的沙龍
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短篇小說創作、雜想、散文、心情手札
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2024/10/21
東北風起 綠葉 欲凋
秋分、寒露已過
時近霜降 這些
卻 宛如老天的玩笑
而今 夏衫未收
熱氣蒸騰
汗 依然
如雨下
2024/10/21
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2023/08/25
暮煙夕陽
就算 站在世界的頂端
也終有 落幕的一天
只能 用盡最後力氣 在光芒
消逝前 將自己最美的光華
揮灑而去
夾在炊煙裊裊 從秋日煙霧迷濛海堤中
暮歸的人記憶最底層那一頁
深藏的美麗
那就是無法磨滅的
彩虹
何須嘆只是近黃昏就算 站在世界的頂端
也終
2023/08/25
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2023/08/23
大目船
如果 船有眼睛 是否
更準確尋到波光粼粼之下的
魚群
如燕飛行的炫彩身姿
在碧海藍天中 更添
一抹 吸睛的圖畫
隨著聲聲搖櫓的曲調 慢慢
在史書上 留下
一頁 豐收的回憶如果 船有眼睛 是否
更準確尋到波光粼粼之下的
魚群
如燕飛行的炫彩身姿
在碧海藍天
2023/08/23
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分手的那一天，他說以後還是朋友，你沒辦法答應。因為他不再出現的時候，你還能想辦法努力試試看，試著假裝他從來沒有出現在自己的人生。如果他還不時出現在你的生活裡，而你的手卻不能再牽著他的手，對於這樣的情形你無法不傷感
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要走了 要走了
要走了吧
妳要我做的
那些改變
但妳的心中
其實沒有我
我不是那個
妳看得起的他
所以妳
要走了要走了
要走了嗎？
妳要我給的
那些感覺
但妳的心中
其實沒有我
我不是那個
妳懷念著的他
所以妳
要走了要走了
要走了嗎？
妳要我忍的
要走了 要走了
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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隨便誰開口挽留
我都會放下行李的
但是卻沒有人拉著我的手
我要離開的理由那麼牽強
沒人感受到我的不捨
還是因為自己年輕時強硬的個性讓
中年的我說的話成了威嚴
軟話說不出,不願說也不敢說
就這樣
我再度離開
作者已霧化此圖片，請斟酌點閱。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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那是你先看出來的，他還是他自己，你也還是你自己。當然，我們每個人本來就是個體。但，你們在溝通或處理問題時，還是習慣用「你」與「我」，並不是「我們」。在愛裡，雖然彼此是個體，可是在共同的事情上，應該把對方放在一起，不過你們把彼此分得很清楚，這樣還是分開生活比較好。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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「離開」是一種選擇，更是評斷一個人有沒有勇氣承受失去的後果、承擔一切責任，有時靜下心來回過頭，才會發覺當初或許怎麼想、怎樣做就不至於做出離開的決定，想靠一個人解決情感問題當然就是「離開」，但如果是兩個人也許就會不一樣了，所以離開前真的要先三思，就算真的要離開，也要說出讓對方「信服」的真正理由。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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