時序很快的又進入了一個新月份，寫作挑戰30天也快結束了，馬步紮的穩當。
唯有輸出的時候才意識到原來輸入的是那麼少，每天經歷那麼多資訊，其實有用的也不多，這讓我思考起我們是否真正活在當下每一秒？是否真的為存在這件事感到喜悅？預計寫作要調整方向，言簡意賅金句那樣的感覺，我想寫出精準簡短，如同拳擊賽上的一記重擊。
李玟-刀馬旦，腦中突然響起這首10年以上的老歌，雖然我並不耍花槍。
5/11寫作營開始，有興趣的一起來。
留言
Debbi Lin的沙龍
1會員
45內容數
2021/4/6開始的寫作挑戰30天！
Debbi Lin的沙龍的其他內容
2021/06/03
2021/06/03
2021/06/03
每當花精推出優惠活動我都會帶，一方面是因為有折扣，一方面是能量產品就跟吃飯睡覺靜心一樣，不能中斷。
一開始覺得能量產品確實不便宜，口服花精30ml要價超過一張小朋友，真的能夠改善我嗎?後來發現它帶來的效益遠遠超過它的價格。
買東西要求又快又便宜，那通常就是大量生產的貨品、速食，快但是有品質嗎
2021/06/03
每當花精推出優惠活動我都會帶，一方面是因為有折扣，一方面是能量產品就跟吃飯睡覺靜心一樣，不能中斷。
一開始覺得能量產品確實不便宜，口服花精30ml要價超過一張小朋友，真的能夠改善我嗎?後來發現它帶來的效益遠遠超過它的價格。
買東西要求又快又便宜，那通常就是大量生產的貨品、速食，快但是有品質嗎
2021/06/03
跟朋友聊到生命靈數這塊，她說整合出了一套獨有的，後續就等我們交流完再說了。 才想起自己做了一系列生命靈數結合精油的貼文，還沒發布......
很感謝生命中總是有人願意與我分享他的見解，我讀了很多書，但有些東西不存在於書上，留存於某個人的腦海中。 我即使踏遍全世界，感知到的也只能是當下那段時間，
2021/06/03
跟朋友聊到生命靈數這塊，她說整合出了一套獨有的，後續就等我們交流完再說了。 才想起自己做了一系列生命靈數結合精油的貼文，還沒發布......
很感謝生命中總是有人願意與我分享他的見解，我讀了很多書，但有些東西不存在於書上，留存於某個人的腦海中。 我即使踏遍全世界，感知到的也只能是當下那段時間，
你可能也想看
當我坐在電腦前，一個字一個字透過鍵盤輸入，就像是跑在一個不知終點在哪裡的賽道上。也不知道在終點又會有什麼驚喜在等著我。
我想接下來的挑戰，不再是每天早起這件事，而是當我坐在電腦前時，我又該為這個世界留下什麼訊息、為有可能讀到我的文章的人寫下什麼故事、還是就為寫而寫，單純為了圓一個寫作的夢。
就這樣
當我坐在電腦前，一個字一個字透過鍵盤輸入，就像是跑在一個不知終點在哪裡的賽道上。也不知道在終點又會有什麼驚喜在等著我。
我想接下來的挑戰，不再是每天早起這件事，而是當我坐在電腦前時，我又該為這個世界留下什麼訊息、為有可能讀到我的文章的人寫下什麼故事、還是就為寫而寫，單純為了圓一個寫作的夢。
就這樣
過去一年多的500個日子，讓每天打開一片空白的寫字空間，然後把腦海裡的想法、網路上的信息以及自己的觀點，用堆砌好的詞句排列出來。這一路以來時至今日，如果沒有500天前那日的決心，以及之後每日的毅力，絕對無法達到這樣的累積結果。
過去一年多的500個日子，讓每天打開一片空白的寫字空間，然後把腦海裡的想法、網路上的信息以及自己的觀點，用堆砌好的詞句排列出來。這一路以來時至今日，如果沒有500天前那日的決心，以及之後每日的毅力，絕對無法達到這樣的累積結果。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
簡報的當下總有一種魔力。
不曾想話到了嘴邊像燙嘴一般，吐出來還是吞進去都帶著燒灼的氣味，直接融化在了舌尖，到底是出不去了。過了很久很久以後，重新想起那最後一分鐘的反詰，是否把話全都倒出來會比較好，或許充其量只是粉飾的修辭，我的表述是否會更完整些？
應該是修行的還不夠深啊。
簡報的當下總有一種魔力。
不曾想話到了嘴邊像燙嘴一般，吐出來還是吞進去都帶著燒灼的氣味，直接融化在了舌尖，到底是出不去了。過了很久很久以後，重新想起那最後一分鐘的反詰，是否把話全都倒出來會比較好，或許充其量只是粉飾的修辭，我的表述是否會更完整些？
應該是修行的還不夠深啊。
這篇算是意外地產出，期望能夠創造讀者、創作者與自己的共榮三贏。創作尚未滿一周年，從第1篇到現在的第80篇，過程中經歷自我探索，包含撰寫的文章類型，以及在閱讀書評與職場系列游移不定，最終我想追求的是，即使隔著螢幕也能夠以文字傳遞溫暖。讀者的回饋都讓我覺得不再只是對自己說話，邀請你來聽聽我的創作內心話。
這篇算是意外地產出，期望能夠創造讀者、創作者與自己的共榮三贏。創作尚未滿一周年，從第1篇到現在的第80篇，過程中經歷自我探索，包含撰寫的文章類型，以及在閱讀書評與職場系列游移不定，最終我想追求的是，即使隔著螢幕也能夠以文字傳遞溫暖。讀者的回饋都讓我覺得不再只是對自己說話，邀請你來聽聽我的創作內心話。
跟著書畫畫，當前的進度來到要動腦的部分。終於知道繪製人物草稿時會看到的交叉線條是什麼作用，真的有很大輔助效果。依舊沒有認真練習，但畫起來還算愉快。也有幾次心情上不想繼續的狀態，就在筆記本上塗鴉。不過這一畫也發現要畫出自己想畫的東西，大概還有很長的路要走，沒有臨摹的物品和照片，腦內直接空白。
跟著書畫畫，當前的進度來到要動腦的部分。終於知道繪製人物草稿時會看到的交叉線條是什麼作用，真的有很大輔助效果。依舊沒有認真練習，但畫起來還算愉快。也有幾次心情上不想繼續的狀態，就在筆記本上塗鴉。不過這一畫也發現要畫出自己想畫的東西，大概還有很長的路要走，沒有臨摹的物品和照片，腦內直接空白。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
:「說說你的近況」
躊躇了好久，「我想寫些東西」，我最後說。
有時候是成篇的，但更多時候也不能成篇，寫的當下情緒通常是滿的，狀態大概是忙著叫醒潛意識的那樣，通常有酒有音樂，說實在還蠻熱鬧的。
抓了一些應該是適合當下的字來......填空! 對就是填空，東西就在那、感覺就在那，我做的就是找些字或意象或
:「說說你的近況」
躊躇了好久，「我想寫些東西」，我最後說。
有時候是成篇的，但更多時候也不能成篇，寫的當下情緒通常是滿的，狀態大概是忙著叫醒潛意識的那樣，通常有酒有音樂，說實在還蠻熱鬧的。
抓了一些應該是適合當下的字來......填空! 對就是填空，東西就在那、感覺就在那，我做的就是找些字或意象或