細雨分心
降落大地
何時才能
看見奇蹟
無須潰堤
那些傷痕
不必再提
只是回憶
允許失意
詩情畫意
都成過去
沒有意義
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蘇 遇的沙龍
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548內容數
太多不同的意見，光怪陸離的事件，
卻不能視而不見，理解討論便了解，
繼續找尋著真理空間進入不同淵源。
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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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沉悶無風熱壓壓的天氣
我感覺難以舒服的呼吸
遠邊堆疊砌砌灰黑雲衣
天空無法負擔掉下淚滴
淚成了雨滴落在各領域
我心情不美麗遺落雨季
街道上的傘花中沒有你
孤單寂寞中找尋舊回憶
歲月悠悠轉轉時不我予
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若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
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長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
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