因為倍受疼愛才決定結的婚，因為倍感重視才決定結的婚，我沒有豐厚的感情經驗，但至少在選擇什麼叫做「可靠的男人」這個基準點上，現在想來還是有點眼力的。
孩子出生之後忙碌不已，手腳一陣慌亂，打亂了原先的生活步調，等到孩子上了學，稍微有點自己的時間時，我卻不禁茫然，「現在，我要做什麼？」甚至，我想不起來，在過去一個人的日子裡，我究竟是怎麼過的？我是誰？我喜歡做什麼？我夢想要成為什麼？勉強回憶起來，卻隱約感覺那是另一個人的人生。
為了結婚和生子，我好像失去了自我。我創造了新的生命，但卻弄丟了自己的人生。
留言
I’m Meg的沙龍
0會員
2內容數
紀錄Meg的想法與感受，探索並發掘真正的自我。
你可能也想看
面對人生的空白稿紙，我擠不出東西。我回到了那些週六的早晨，試圖欺騙自己，抄了別人的答案，在對的時間點結婚，對的時間點生子，說服自己這樣很好。人人都說我嫁了一個好老公，可以讓我在家享清福。但我知道這並不是我的「福」，它並不滿意現在的這個答案。
面對人生的空白稿紙，我擠不出東西。我回到了那些週六的早晨，試圖欺騙自己，抄了別人的答案，在對的時間點結婚，對的時間點生子，說服自己這樣很好。人人都說我嫁了一個好老公，可以讓我在家享清福。但我知道這並不是我的「福」，它並不滿意現在的這個答案。
我曾經也想早點結婚生子
從小被洗腦，女生就是早點嫁人早點生孩子最好
所以一開始選對象，我完全都搞錯了方向
一直找那種想結婚，但卻不是適合我的人
但每次到了最關鍵的時刻
我往往都會非常理智地告訴自己
這不是我要的人生
一眼就能看到八十歲的日子
跟別人一樣犧牲自我，去成全跟我幾乎沒有血緣的一大家子
我曾經也想早點結婚生子
從小被洗腦，女生就是早點嫁人早點生孩子最好
所以一開始選對象，我完全都搞錯了方向
一直找那種想結婚，但卻不是適合我的人
但每次到了最關鍵的時刻
我往往都會非常理智地告訴自己
這不是我要的人生
一眼就能看到八十歲的日子
跟別人一樣犧牲自我，去成全跟我幾乎沒有血緣的一大家子
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
無法選擇的原生家庭，無法改變的背景，帶著父母的期望，在第一人生裡，始終都無法找到真正的自己！
成長過程裡，為你好的聲音中，你還有自己的夢想嗎？
從求學到找工作，從是否賺了多少錢，是否該結婚，什麼年紀就應該做什麼事，好像一切都該按照所有我都是為你好的期望而活著！
但是你總覺得自己生命少了什麼？應該要聽
無法選擇的原生家庭，無法改變的背景，帶著父母的期望，在第一人生裡，始終都無法找到真正的自己！
成長過程裡，為你好的聲音中，你還有自己的夢想嗎？
從求學到找工作，從是否賺了多少錢，是否該結婚，什麼年紀就應該做什麼事，好像一切都該按照所有我都是為你好的期望而活著！
但是你總覺得自己生命少了什麼？應該要聽
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
當我們結束7年的感情之後.身邊所有的人,尤其是家人
都會對你的決定感到不可思議.
畢竟走了7年,畢竟到了適婚年齡,畢竟我不再年輕,畢竟對方一切都很好
就是所有人都說我一定會後悔,所以連我自己都對這個決定很沒有把握
畢竟連我自己都找不到這個人的缺點
當我們結束7年的感情之後.身邊所有的人,尤其是家人
都會對你的決定感到不可思議.
畢竟走了7年,畢竟到了適婚年齡,畢竟我不再年輕,畢竟對方一切都很好
就是所有人都說我一定會後悔,所以連我自己都對這個決定很沒有把握
畢竟連我自己都找不到這個人的缺點