走在城市街頭 像離群的孤鳥
穿梭過人潮 四周彷彿都在嘲笑
振起雙翅想要飛逃 逃不開遍地繁華喧鬧
蹣跚迷醉聲囂 尋覓可以喘息的樹梢
邊緣不起眼的轉角 避開了陽光聚焦
隨風擺起腰的枝條 遮去了煩雜紛擾
樹蔭下靜靜悄悄 消淡內心恐慌焦躁
遠離車馬煙硝 好容易得地方歇腳
別人享受的風騷 是我逃避的苦惱
別人無趣的心牢 是我溫暖的城堡
生活再怎麼單調 也好過推杯換盞的客套
隻身再怎麼寂寥 也好過挨肩擦背的煎熬
夜深終於歸巢
夢中依舊祈禱
有個知心人白首到老
孤鳥
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青色影分身的沙龍
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<解構孤獨>
舞動
勾勒起天際潑墨
猶似 山水
暈開在每一節灰色的振翅裡
欠身
做一個聆聽的姿勢
窗前倒影裡
微熱的身軀融化成透明羽翼
再飛翔阿 為
吞下藍天的線條
在胸膛上重組
更加孤獨的
孤獨
＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
說說自己對這首詩的感觸吧。
我最近，對「孤獨」這兩個字特別有感。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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