枯枝雜草還需泥和大氣
產生遠景，在隔著多少生長的地方
老
不停
若是風雨欲來吹
請抓住你的名字
記得這段距離其實
沒有改變
我也
沒有 土味
只有語言，記憶的步驟引導
風，不拒，雨，不拒
口中咬文含出 不會
於是合一
在所在，
想起來說
我不會唸，你的青土味
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uan-tsu的沙龍
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是個人的日日真實經驗，甚期許自己情感的誠實，能不能親面與承接自己的情感和對認識時時的意指，一切造成我的生活，如果寫下文字與讀者（你們）有或心意能共振分享、或能相異的認識，如此便有了連結，對我即是最珍貴的會面。
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2021/09/30
天剛亮，步行至附近的土地公廟，只帶著兩塊錢，點了兩柱香，拜天公的時候閉上眼睛，準備唸著祈願，在唸讀之前 的一瞬之間，是在閉起眼面對天公爐最後的一刻畫面，是爐後天藍色的天、淺藍低至青草 像是一望無際的那時，而這一瞬 風吹來了，在開口之前，風從天藍色來，吹著香灰，聞來有香的訊息，海邊 那時候的你
2021/09/30
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2021/09/30
不要寫詩，如果這個世界鮮少回音 少於相識，相識了事情 說不出話語，所以請你寫詩，不小心打翻水，沾溼了桌面上重要的紙張，我卻反應很慢 抽取衛生紙吸乾、拿起紙張 一張一張剝開，有點傻住，有點不能復返，有厚度的紙張皺起、形成彎曲和膨脹，或說不想知道該怎麼辦，擦乾壓平在下，然後之後不去經意的時候，紙
2021/09/30
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2021/09/28
這附近有零星的工廠延排綿長，這裡的清晨，聽得見微弱的鳴響，有點像很遙遠的卻又更高頻率的車流、大型機械物 或是不為人知的嗚鳴，鳴聲一直至天光伴隨著人聲而隱退，有時凌晨出門，沒有人車的暗夜道路旁，燈未熄，工廠在運轉著，裡頭的工人以及移民工在運轉著，唯獨通明 在夜半凌晨的闇夜裡，規律地發出氣鳴、機
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要萬里 要歸期不由你
才可明白 為何回頭
誰在喚我 喚我的名字 我的遠走
我沒說的 愛與歉疚
請讓風聲 帶我回家 讓它告訴我
抉擇多難 都已做過 不問得失 無悔對錯
讓月光 帶我回家
讓來路 帶我回家吧
歸途中"
生死別離，人人平等。
早知是跑不了
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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其實你可以不用走
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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