這附近有零星的工廠延排綿長,這裡的清晨,聽得見微弱的鳴響,有點像很遙遠的卻又更高頻率的車流、大型機械物 或是不為人知的嗚鳴,鳴聲一直至天光伴隨著人聲而隱退,有時凌晨出門,沒有人車的暗夜道路旁,燈未熄,工廠在運轉著,裡頭的工人以及移民工在運轉著,唯獨通明 在夜半凌晨的闇夜裡,規律地發出氣鳴、機械合鳴 與顯得細小微弱的話語鳴,正是此時的月娘瑩白透亮,像一盞夜明燈,照亮了不被照亮的田裡蟲魚蝦蟹、一些不停的人 和一些仍然在鳴的,闇夜似不是闇夜,暗夜只是暗夜,只是在黑裡延續,生命儼然沒有停 沒有停。
留言
uan-tsu的沙龍
0會員
33內容數
是個人的日日真實經驗,甚期許自己情感的誠實,能不能親面與承接自己的情感和對認識時時的意指,一切造成我的生活,如果寫下文字與讀者(你們)有或心意能共振分享、或能相異的認識,如此便有了連結,對我即是最珍貴的會面。
uan-tsu的沙龍的其他內容
2021/09/30
天剛亮,步行至附近的土地公廟,只帶著兩塊錢,點了兩柱香,拜天公的時候閉上眼睛,準備唸著祈願,在唸讀之前 的一瞬之間,是在閉起眼面對天公爐最後的一刻畫面,是爐後天藍色的天、淺藍低至青草 像是一望無際的那時,而這一瞬 風吹來了,在開口之前,風從天藍色來,吹著香灰,聞來有香的訊息,海邊 那時候的你

2021/09/30
天剛亮,步行至附近的土地公廟,只帶著兩塊錢,點了兩柱香,拜天公的時候閉上眼睛,準備唸著祈願,在唸讀之前 的一瞬之間,是在閉起眼面對天公爐最後的一刻畫面,是爐後天藍色的天、淺藍低至青草 像是一望無際的那時,而這一瞬 風吹來了,在開口之前,風從天藍色來,吹著香灰,聞來有香的訊息,海邊 那時候的你

2021/09/30
不要寫詩,如果這個世界鮮少回音 少於相識,相識了事情 說不出話語,所以請你寫詩,不小心打翻水,沾溼了桌面上重要的紙張,我卻反應很慢 抽取衛生紙吸乾、拿起紙張 一張一張剝開,有點傻住,有點不能復返,有厚度的紙張皺起、形成彎曲和膨脹,或說不想知道該怎麼辦,擦乾壓平在下,然後之後不去經意的時候,紙

2021/09/30
不要寫詩,如果這個世界鮮少回音 少於相識,相識了事情 說不出話語,所以請你寫詩,不小心打翻水,沾溼了桌面上重要的紙張,我卻反應很慢 抽取衛生紙吸乾、拿起紙張 一張一張剝開,有點傻住,有點不能復返,有厚度的紙張皺起、形成彎曲和膨脹,或說不想知道該怎麼辦,擦乾壓平在下,然後之後不去經意的時候,紙

2021/09/27
往回看,會有什麼,在,沒有什麼人看過的地方,回響警示、抽動和咽語,掃地會掃到昨天家貓撥出的貓砂落一地各處,一處還有留給明天的位置,還沒用到的砂粒,機率在貓砂盆裡,偶爾砂會換全新,程序、滯留的和未發生使用的 沒有需要解套的套路問題,生活沒有需要預想的預告 而是被發生著,不要回頭 是門,回頭 是

2021/09/27
往回看,會有什麼,在,沒有什麼人看過的地方,回響警示、抽動和咽語,掃地會掃到昨天家貓撥出的貓砂落一地各處,一處還有留給明天的位置,還沒用到的砂粒,機率在貓砂盆裡,偶爾砂會換全新,程序、滯留的和未發生使用的 沒有需要解套的套路問題,生活沒有需要預想的預告 而是被發生著,不要回頭 是門,回頭 是

你可能也想看










清晨的天空有些昏暗
街道兩旁點燃一夜的街燈還亮著
清新涼爽的空氣使人心曠神怡
就著燈下一襲白衣的晨跑先生
清脆的鳥鳴唱合著吵雜的車流聲
多麼複雜 的交疊情緒
隻早起的蟬兒吱吱響著
或許這就是都市人類的生活
一盞絢麗金光浮上山頭
看 太陽跑得多快啊
蜜莉雪兒 第030(871215)號詩作

清晨的天空有些昏暗
街道兩旁點燃一夜的街燈還亮著
清新涼爽的空氣使人心曠神怡
就著燈下一襲白衣的晨跑先生
清脆的鳥鳴唱合著吵雜的車流聲
多麼複雜 的交疊情緒
隻早起的蟬兒吱吱響著
或許這就是都市人類的生活
一盞絢麗金光浮上山頭
看 太陽跑得多快啊
蜜莉雪兒 第030(871215)號詩作

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題













