2019/0930
【大】
無相
無形
白茫茫的那
或許並非是 雪
也不是 色
是鴻蒙未開時
一片乾淨
【觀】
最淺
莫過一面
眼緣
流連於 交睫轉瞬的
繁華
大千
睜眼 看見
闔眼 不見
【園】
入者皆是
奇花
異草
名物
風流
囿中萬有
以富 以貴
以榮 以華
以貪嗔癡怨
雪月風花
將養
衣冠走獸
與 楚楚的
衣冠石頭
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胡兒的沙龍
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自2020年初，我們被動地進入了一場漫長的生存戰疫，面對的，本是看不見的天敵，然因緣所會，人事交織，各有所私，天災，便有了人禍的特質，於大事件中的個人，所有無力、未知、種種驅力趨生避死，感蕩心靈，故有此集。
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遮雨棚上
傾瀉而下的珍珠蔓藤
就像綠色珠簾垂掛屋前
要經歷多少歲月
才能有如此
神奇的景緻
襯托得那整面玻璃帷幕
更浪漫和神秘
這是什麼地方
多麼令人一見鍾情
在這擁擠擾嚷不堪的都市裡
它的存在無異帶給我太多驚奇和回憶
看著有些零亂的小小庭院
一只
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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