〈浪〉
壓力如海浪襲來
沒有停歇
每天被摧毀破壞
必須趁浪退去的時間自我修復
然後
又再一次被破壞
害怕只能持續這樣了
而你卻說
要當個衝浪人
我懂了
〈可以接受嗎〉
我
蘋果切得很醜
剛睡醒時臉油油的
不會說好聽的話
你
可以接受嗎
〈爛泥〉
摔掉整身的爛泥
想著
醒來能看見清晰的臉
〈浪〉
更新 發佈閱讀 1 分鐘
摔掉整身的爛泥
想著
醒來能看見清晰的臉
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Yihua Tsai的沙龍
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屬於我的觀察
像是用放大鏡探究一番後
透過圖像與文字細細訴說給你
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2021/10/25
〈迷航〉
無重力的遊走
抓不住該把握的事物
眼見無數顆星
消失在我的宇宙
暗夜裡迷航
成為必然
〈你的快樂〉
不願意卸下武裝
為了遮擋身上的千瘡百孔
你的笑容
充滿真心
你的快樂
沒有陽光灑落
〈種子〉
我整理好土壤
撥開其他雜質
為仲夏的結束
種下一些種子
等待發芽
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2021/10/06
《步伐》
搭著你的腳步
我的世界也跟著慢動作
周圍的景物更清晰美麗
你也是
《跨年》
以往的團聚像自娛娛人
回家路上的影子替你嘆了一口氣
今年
想替自己放一朵煙火
盡收眼底
《距離》
路牌的公里數只是參考
距離始終是自己造成
只需要向前
就能更近一點
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2021/09/23
《痛》
看著鮮血流出又結痂
仍不斷弄傷自己
以為痛能轉移注意力
結果只是無止盡的痛而已
《黑色的海》
同你的眼睛看同一片海
不敢踏進沙裡 怕陷入其中
海與天都是黑色的
我仍看得一清二楚
《膽小鬼》
進入深層意識空間
逃避光
不願睜開眼
當個膽小鬼
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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但果然還是得要抱怨對吧？
不然，我又該怎麼走下去呢？
「唉……」
當我
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〈傷心的話，要慢慢說〉
近況溺水的腳踝
裹鹹的海風是你的步履
我們的溫柔
午後並沒有雷陣雨
交叉比對了溫度
是不會踩納誰的海岸，誰的
斷崖
把前回種下的脈絡
埋成一座無人問津的城
城裡無人，城裡有河
破碎的慚愧拼湊成星座
永日恆掛在你的星系
海邊曾經也有難以求死的人
我們在海邊奢望
把荒唐的
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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